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GERRIT VAN HARLEM
wie van Mander einen solchen Stümper als tüchtig in derLandschaft und Anatomie rühmen durfte. Auch kann mannicht annehmen, dass Ouwater in Hartem so rasch in voll-kommene Vergessenheit sinken konnte, wenn er in derThat noch so spät wie 1480 lebte und wirkte. Wir sinddaher gezwungen, seinLeben früher anzusetzen und das Kölner Bild ihm abzusprechen. Dann aber fallen noch andere Ge-mälde, die ihm von verschiedenen Kennern zugeschriebenwerden, fort; zumal unter denselben nicht eines dem anderenim Stile oder in der Manier gleicht, jedes auf einen anderenMaler hinweist.
Die Kreuzigung im Berliner Museum, ehemals als eineArbeit Ouwater’s bezeichnet, ist der Kreuzabnahme in Köln durchaus nicht ähnlich, enthüllt sich als eine tüchtigereLeistung, welche von einem Nachahmer Memling’s herrührendürfte ; 1 die Kreuzabnahme wieder in der Belvederegalerie,auch für ein Product der Eyck’schen Werkstätte ausgegeben,hat zwar einen holländischen Ursprung, aber aus spätererZeit; sie trägt den Stempel der Schule Lucas von Leyden . 2
Gerrit van Harlem oder Sint Jans genoss nachdem Berichte van Manders 3 den Unterricht Ouwater’s undstarb bereits in dem jugendlichen Alter von 28 Jahren. Erlebte nach derselben Quelle im Ordenshause der Johanniterin Harlem und empfing darnach den Namen, obsclion erder Genossenschaft der Johanniter nicht angehörte. .Fürden Hochaltar der Ordenskirche malte er einen Schrein,mit dem Crucifixe als Mittelbild. Die Flügel waren aufbeiden Seiten bemalt. Im sechszehnten Jahrhundert wurdedas Werk bei einem Bilderstürme bis auf einen Flügel zer-stört. Dieser blieb im Besitze des Ordenscomtliurs undwurde mit Hilfe der Säge in zwei Tafeln getlieilt. Die eine