Raphael's Niedergang

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wenig umfangreich und zu einfach für die Wandflächen,die es nun zu bedecken galt. Wenn sich im Beginn derzweiten Hälfte des Cinquecento noch einzelne Stimmenerheben, die Raphael über Michelangelo setzen, so findes die von Parteileuten, denen der Haß das Urtheilbestimmte. Pietro Aretino , der Venetianer Literat, denMichelangelo geringschätzig behandelt hatte, wollte ihnals Charakter und als Künstler das büßen lassen. UnterAretin's Einflüsse erscheinen Lodovico Dolce's ,Aretino 'betitelte Gespräche, in denen bewiesen wird, daß Raphael als Maler Michelangelo übertreffe. Aretin tritt alsMitredender ein und giebt eine Charakteristik Raphael's .Auch in Dolce's Briesen wird die Frage behandelt.Diese Begeisterung aber war eine künstlich gemachte.Die meisten Werke Raphael's , von denen Vasari spricht,standen dem Publicum nicht vor Augen, während mandenen Michelangelos oder seiner Nachahmer überallbegegnete.

Nicht lange jedoch und auch Michelangelo gehörtenur noch zu den historischen Begriffen. Die Welt ver-langte nach Neuem. Die neuen Formen des europäischenDaseins, von denen Raphael nichts geahnt hatte, in dieMichelangelo dagegen tief noch hineingewachsen war,entwickelten sich in sich selbst weiter und auch Michelangelo war den Römern nur noch der ,kalte Kunstgreis' derGoethe war als er gar nicht sterben wollte und seineNachfolger meinten, sein ungeheurer Schatten verdeckeihnen nur das Licht. Schüler von Schülern Michelangelo's traten ein, die mit derben Fäusten noch umfangreichereGestalten schufen als er, dutzendweise, Hundertweise, wennes verlangt wurde. Man zähle einmal die Bataillonesteinerner Riesenleiber, mit denen Bernini die römischen