Asimismo figuran en esta sección el nombre de conferencistas y estudiosos de lascosas guitarrísticas, algunos de ellos distinguidos también como instrumentistas.
Haré notar que al ocuparme de las obras de los compositores, omito hacerlo delos arreglos, transcripciones, adaptaciones y armonizaciones, porque el valor del mú-sico guitarrista en este sentido es relativo, y bien puede darse el caso, como ya hasucedido con alguna obra, que dos transcriptores hayan coincidido dando idénti-cas formas. Sólo me interesa la obra creada, originalmente concebida y desarrollada enel diapasón de la guitarra.
No soy enemigo, sin embargo, de las transcripciones; por el contrario, ya que meprecio de tener algunas; pero de obras que adaptándolas resulten guitarrísticas y sincaer en una exclusiva y fecunda dedicación transcriptora.
En la parte dedicada a los “Guitarreros”, quienes no podrían dejar de figurar eneste Diccionario, pues gracias a sus desvelos, cuántas veces científicos, la guitarra hatomado la categoría que hoy se le reconoce, figuran los Luthiers, que los dos grandesAntonios sintetizan: Torres, dedicado exclusivamente a las guitarras, y Stradivarius,a las guitarras e instrumentos de cuerda.
Como este libro es para los guitarristas y aficionados, figuran en él términos queson solamente empleados por el núcleo de los cultivadores, y escaparán a la compren-sión del lector curioso e iniciado en esta rama; por esto, incluyo una sección de “Ter-minología” que salvará el inconveniente.
Otra sección de esta obra es: “Danzas y Cantos”. El motivo de que registremosel nombre de un gran número de éstos, radica en el hecho de que: o han nacido con laguitarra o se danzan y cantan acompañadas con ella: hermoso timbre para nuestro graninstrumento!
VARIACIONES.—El origen de la guitarra data según una hipótesis interesante,de Egipto. Dicen que se debió a las sequías que sufría el Nilo, dejando un tendal deanimales que se disecaban a la intemperie.
De una caparazón de tortuga, posiblemente, con sus fibras tendidas al aire, elhombre, por casualidad arrancó el primer sonido de un instrumento musical; o segúnotras suposiciones, su creación se debe al arco, en el acto de arrojar la flecha, produ-ciendo la vibración característica que ha llevado al cazador a fabricar uno, no yacon la intención de la caza o la lucha, sino con la muy espiritual de la música. El he-cho es que la guitarra, ya con categoría de instrumento, data de 3.000 años antes dela "era cristiana.
De los egipcios la habían tomado los indios, que la llamaron Vina, pasando a losAsirios que la denominaron Sumerer, conociéndosela ,en todo Asia Oriental antes quelos fenicios. Según Pitágoras (500 años antes de J. C.), los trogloditas en el Asia me-nor poseían guitarras de tres cuerdas que llamaban Pandura. La conocieron los per-sas y los árabes y se llamó Sambleca, Sambuce y Sambiut.
Los “Hethiter”, pueblo existente 2.000 años antes de J. C., que habitaban Siria,extendiéndose hasta Palestina, eran muy buenos tañedores de Kinnor. Quinientos añosdespués, otra vez en Egipto, aparece la guitarra en los textos hieráticos y en los jero-glíficos, con el nombre de “Nefer”. En la tumba de los emperadores tébanos, tambiénfueron hallados en los muros, en bajo relieve, escenas diversas en las que aparecesiempre la guitarra, sola o con otros instrumentos bien distintos. En los obeliscos exis-tentes del antiguo Egipto, en su escritura jeroglífica, se ilustran unas guitarras ovala-das que quieren decir: Bien, Bueno, lo que por sí solo da una cabal idea del papel queen sus vidas representaba la música y en especial el “Nefer , la Nabla como lallamaban los hebreos, o Guitarra. En el Museo de Turín se halla un papirus que data dela XX dinastía egipcia (1.500 años antes de J. C.), con una escena de animales-músicosen la que sobresale un cocodrilo que está tocando la guitarra. ¿Qué alegoría represen-