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envidiable admiración. Falleció en Moscú, en Diciembrede 1869.

BLANCO, Carlos.—-Ejecutante guitarrista, que formaba par-te en el jurado del Concurso Dopolavoro Provinciale, deTorino, en Mayo de 1932, según se expresa ‘‘II Plettro”,de Milán, de dicha fecha.

BLANCHI, (...’.. .).—La casa editora de Torino, del mismonombre que el autor que nos ocupa, publicó un cuadernotitulado “Método para acompañar con la Guitarra”. Edi-tor y músico pueden ser una misma persona. El conteni-do de ese libro es muy modesto, afirmándolo sus obras:“Madamina” y “Grimaldina”, de carácter bailable, quele publicó la casa Giovanni Chiappino de Turín. Blanchise ha deslizado, como tanto otros, por la no muy adecua-da pendiente de la transcripción de trozos de óperas.

BLAZQUEZ de MORATA, Giulia.—Distinguida guitarristaamateur, perteneciente a la segunda mitad del siglo XIXEn la obra del compositor José Costa, publicada por G.Ricordi e C. de Milán, titulada “Giulia-Revene Brillante”se lee una dedicatoria a la notable ejecutante G. Blázquez.

BLOMBERG, Enrique C.—Distinguido ejecutante de gui-tarra, amateur, argentino. Desde muy niño sabía tocarel instrumento, llevado por su vocación, tomando leccionesmás tarde del maestro que fué su amigo. Avelino Banegas,quien le dedicó su excelente Op. 4. “Milongas Clásicas”página valiosa del folk-lore argentino. Luego, en los años1917-18, estudió bajo la cátedra que dictaba en la ciudadde La Plata, el autor de este Diccionario.

No es de extrañar que su hermano, el gran poeta Héc-tor Pedro Blomberg, haya escrito sus preciosos motivossobre guitarra, inspirado en las delicadas y felices inter-pretaciones de Enrique, lo mismo que sus famosas narra-ciones, entre las que recordamos "La Guitarrera del Ce-rrito” y “La sangre de las guitarras”.

BLUM, Cario Luis*—Guitarrista y compositor alemán. Na-ció en Berlín en el año 1786. Los reputados autores Men-del y H. Riemann, en sus Musik-Lexikon, se ocupan de lafrondosa labor de Blum, diciendo que había compuesto:Canons, Romanzas y Baladas para guitarra y canto; paraguitarra sola “Divertissements progressivs”, dos cuadernos,“Caprichos”, Op. 25, “Neue vollstándige Gitarreschule”en dos partes, año 1819; “Exercices pour la guitare”, entres cuadernos, y además un sinnúmero de obras para gui-tarra (dúos y tríos) y otras composiciones para guitarracon instrumentos varios. Este fecundo compositor de lacorte de Prusia, falleció en Berlín el 2 de Julio de 1844.

BLUMENTHAL, José. —-Guitarrista y violinista compositorbelga. Nació en Bruselas el l.° de Noviembre de 1782. Aprincipios del siglo XIX se radicó en Viena dedicándoseal profesorado de los instrumentos que cultivaba. La casaeditora Steiner y Cía. de la capital austríaca le editó2 contredanses para guitarra y flauta; Serenade pour gui-tare et violín: Variationen pour guitare, violín et fl.N.° 1-3. Blumenthal falleció en Viena el 9 de Mayo de1850. Lo citan J. Zuth y Riemann, en sus Diccionarios.

BLUMLACHER, José.—Compositor, guitarrista y didacta. Enla Biblioteca de la Asociación de Guitarristas de Munichse conserva un “Método progresivo para guitarra” y al-gunas obras para una y dos guitarras. Citado por J. Zuthen su Diccionario.

BO. Camilo.—Gran músico amateur, nacido en Italia en elaño 1866. Fué fundador y maestro de la sociedad “Porta”.Aunque tuvo gran dominio en los instrumentos a plectro,era un buen amigo de la guitarra, a la cual pulsaba converdadero deleite siendo así su entusiasta propagador.Falleció en Milán el 5 de Septiembre de 1913. .

BO PUENTE, César Augusto.—Precoz concertista de gui-tarra, argentino. Nació en Villa María, provincia de Cór-doba, el 16 de Agosto del año 1916. Hizo los estudios deguitarra con el notable ejecutante, el concertista EmilioBó, y con el maestro Athos Palma los de música. Siendomuy niño, su padre advirtió cierta predisposición al artede Orfeo, determinando comprarle un violín, instrumentoque no le disgustó, desarrollando los principios rudimen-tarios con regularidad. La casualidad hizo que fuese sor-prendido más de una vez entreteniéndose con la guitarradel padre, en horas en que éste estaba ausente. Diez añosde edad había cumplido cuando por su propia determina-ción abandona el violín y lo trueca por la guitarra, re-velándose en unos escasos meses como un verdadero pro-digio. Así lo pudimos admirar los que asistimos en fechabien señalada para él, un día después de haber cumplidoonce años, es decir, el 17 de Agosto de 1927, asu primer concierto en el Salón “La Argentina”, con unprograma ecléctico integrado por obras de Sor, Chopin,Arcas, Manjón, Gottschalk, Tárrega, Sagreras y Alais.Los que conocemos este instrumento, creo somos losmás indicados para dar con franca y entusiasta sinceridad,nuestro efusivo voto, sabiendo las dificultades que encie-rra la labor mostrada por un niño de 11 años. Los rotati-vos porteños se ocuparon de este acto con frases elo-giosas. Vamos a transcribir lo qué dijera mi colega ycompañero de cátedra el profesor Pedro Sofía (ver). “Elniño César Bó, es una promesa para la guitarra; lo hapuesto de relieve en el concierto realizado días pasadosen el Salón “La Argentina” de la Capital. El interesanteprograma a su cargo que hábilmente interpretó, con-tenía obras de. . . El niño César, artista en miniatura,cursa sus estudios musicales bajo la dirección de su señorpadre, el profesor y concertista Emilio Bó. La ejecucióne interpretación de las obras vertidas por el precoz con-certista son de ciertas dificultades técnicas, que requierenuna especial preparación para obtener lo que obtuvo elniño Bó, quien demostró ante el público que lo escuchaba,poseer un dominio absoluto del instrumento, sonoridad muybuena, mucha nitidez en la ejecución y un temperamentoartístico digno de elogio...” ("Sarmiento”, ll-IX-1927).El niño, ya concertista, sigue sus estudios. En el mismolocal ofrece otro concierto en colaboración con su padreel 4 de Octubre de 1928, ejecutando obras a dúo y solos,demostrando una capacidad bien poco común. Se presen-ta en “La Paz”, procincia de Entre Ríos, en Mercedes;se le solicita en muchos beneficios, actúa en Radiotelefo-nía en distintas estaciones y fechas y el 5 de Noviembrede 1930 en la Sala de la Wagneriana realiza un conciertoviéndosele en franca ascensión como músico y guitarrista.De este acto dice el principal rotativo argentino: "Conmucho éxito dió en la sala de la Wagneriana una audi-ción de guitarra el joven concertista argentino César Bó,quien reveló en ella junto a un absoluto dominio del ins-trumento, una musicalidad delicada y elegante, que unavez desarrollada del todo, mediante el estudio y la cul-tura, que, a su edad, no es posible poseer, harán de élun artista personal e interesante. En una serie de obras deSor, Mozart, Bach, Chopin, Aguado, Arcas y Gottschalk,César Bó afirmó estas bellas cualidades, que, esperamos,seguirán afinándose para bien de nuestro mundo guitarrís-tico, cuya decadencia artística hemos señalado. Músicoscultos que honren su arte es lo que necesita la guitarraentre nosotros; músicos que den mayor importancia a lainterpretación musical que al malabarismo de notas, aqué-llo más difícil que ésto; pues así el público que gusta delinstrumento de nuestra estirpe, al escuchar buenos progra-