63
Bot
biente ingenuo de la época, ya que la obra es por de-más trivial. De Bortolazzi se publicaron Rondas, Fan-tasías y Variaciones para guitarra sola.
BORTY, Prof.—En la grande y valiosa colección de obraspara guitarra que perteneció al guitarrista José FerrerEsteve, hoy en posesión del que suscribe, se halla “J eveux, et je ne veux plus”./Bolero/chanté par Lavigne./Paroles de Pierquin./ Mises en Musique et dédieés á sonami Jh. Artus/Par Pacini./Accompagnemente de Guitarepar Borty, Profe sseur./Prix 50c./A París chez Pacini, pro-fesseur de Chant, rué Favart, N.° 12”. Esta publicacióncontiene el “N.° 71”. La actuación del profesor de gui-tarra Bortv en la capital de Francia, podemos asegurarque fué en la primera mitad del siglo XIX, ya que susobras se editaron en la época del gran maestro italianode canto Antonio Francisco Gaetano Saverio Pacini, na-cido en Nápoles el 9-VII-l778 y muerto en París, donderesidió la mayor parte de su vida, el 10-III-1866.
BORZELLl, Tullio.—-Guitarrista italiano, que en el con-cierto realizado en la Sala Sgambati, de Roma, por elcírculo “Mandolinista Romani” en el mes de Marzo delaño 1924, tuvo a su cargo unos números de guitarra quefueron aplaudidos con entusiasmo. ”11 Plettro”.
BOSCH RENARD, Jaime, Felipe, José.—Nació en Barce-lona el año 1826. Aprendió el solfeo y al poco tiempodedicóse con especial ahinco y preferencia a la guitarra,con la cual había de alcanzar más tarde gran celebridadcomo digno continuador de Sor y Aguado. Dotado decualidades personalísimas, no es de extrañar que le gran-jeasen a poco de su llegada a París, el año 1852, el tí-tulo de rey de la guitarra.
En los últimos años, ya las cuerdas se resistían a lapresión de sus debilitados dedos, y entonces, Bosch, de-dicóse al profesorado, formando notables y numerososdiscípulos.
Alternó sus tareas de la enseñanza con la producciónde obras para su instrumento que fueron muy celebradaspor los grandes maestros de París, Gounod al frente de to-dos, como admirador apasionado del celebradísimo guita-rrista catalán.
Tengo entendido que allá por el año de 1877, se ha-llaba en París terminando una ópera en cuatro actos, condestino al Teatro Lírico, titulada "Roger de Flor”.
Dejó varias composiciones inéditas escritas en distintosgéneros.
Hablaré luego de las composiciones para guitarra quehan llegado a mi conocimiento.
Publicó varias de ellas en París. Citaré en pri-mer término su acreditado Método que goza de merecidaaceptación.
Méthode de guitarre, dedicado a sus discípulos (fechade la dedicatoria, París, Octubre 1890) publicado en Pa-rís Vve. Girod editeur, en fol. de 116 páginas de mú-sica y texto grabadas.
“Los que me precedieron en esta tarea —dice Boschen la citada dedicatoria— ni aun aquellos que han de-jado un nombre, no tuvieron como yo la fortuna de hacerestudios musicales completos y de vivir en perpetuo con-tacto con los grandes maestros de la grande escuela fran-cesa de violín de la cual he procurado aplicar los prin-cipios al estudio de un instrumento”.
El concertista y profesor Bosch podía hablar en estostérminos al parecer un tanto absolutos, porque era loque se llama un compositor de talento que conocía per-fectamente todos los secretos de la técnica de su arte.Pocos tratadistas de guitarra le aventajaron bajo este con-cepto, excepción hecha de Sor, tan buen músico como Bosch.
Basta pasar los ojos por una sola de las bellísimas lec-ciones, mejor dicho composiciones, que adornan este mé-todo, cuya división didáctica para los efectos de la en-señanza está bien calculada.
Aparte de las composiciones para guitarra sola, Boschfué uno de los que con mayor fortuna aplicaron la gui-tarra como instrumento acompañante' a la melodía desalón, sin espantarle los prestigios del afortunado rivalde la guitarra: el piano.
Tengo a la vista la colección de 10 Melodies pourguitarre et chant par Jacques Bosch (poesías de GeorgeMontiére) que son un verdadero modelo de lo que el nú-men de un compositor bien dotado puede inventar en elgénero.
La parte apreciable de esa preciosa colección de me-lodías forma un admirable fondo sobre el cual destacala línea melódica pura de la parte cantante, y hace pen-sar en la aplicación de este género de acompañamientoal arpa, que espera a un compositor, y a la restaura-ción de ese ignorado arte de los antiguos tañedores devihuela o de liuto que supieron sacar tanto partido delos instrumentos de cuerda punteados aplicados como par-te acompañante a la voz.
La colección de Bosch es una verdadera joya. Hede contentarme con indicar los títulos de cada una delas 10 melodías de esta colección, señalando en breví-sima calificación la superioridad de alguna de ellas.
N.° 1. Chanson maure.—Característica y de gran saborpopular español. Bosch poseía lo que se llama una ver-dadera intuición del canto popular. En cada página de suMétodo es de notar el fino sentido de esa intuición.
N. 2. Clochettes. Suave y graciosa melodía, que re-cuerda los lieders de Schubert.
N.° 3. Crepuscule d’automne. Algo torturada.
N.° 4. Rondeau. Vagamente sentida y bien adecuadaal texto del poeta.
N.° 5. La femme du chef. Canto árabe ampliamenteinspirado por la musa popular.
N.° 6. Aubade. Tierna y delicada.
N.° 7. A Taimée. Sencilla pero algo trivial.
N.° 8.—A Seville. Característica y de las mejores dela colección
N.° 9. Fleurs d'antan. Polka-mazurca cantada.
N.° 10. Retraite chantée. Es una afortunada transcrip-ción del Mutilé español escrito para dos voces, guitarra ymandolines ad libitum.
Estas notas fueron escritas por el historiador musicó-grafo Felipe Pedrell, el que reconoció en Bosch al artistade gran valía que honró dignamente a su patria. Falle-ció en su domicilio de París, calle de las Damas N.° 23,el 30 de Marzo de 1895, descansando eternamente en elcementerio de Saint Ouen.
BOSCHI, S.—Guitarrista compositor, autor de “Grande me-thodo" editado por V. E. Girod, en París.
BOSSINENSIS, Franciscus—Compositor laudista de losprincipios del siglo XVI. En Venecia el año 1509 el edi-tor Petrucci publicó de F. Bossinensis “Tenori é contra-bassi intabulati col Sopran in canto figurato per cantaré sonar col lauto”. Las obras del autor que nos ocupahan sido reeditadas en Alemania incluidas en coleccionesde esta especie.
BOTELER, Enrique. —Entre el personal de instrumentis-tas de la capilla del Rey Nuestro Señor de su Real ca-sa de Borgoña, figura el “músico de vihuela” EnriqueBoteler, seglar, año de 1630. F. Pedrell lo menciona:Enrique Bothler, músico de vihuela. . . gentil-hombre dela casa de Su Majestad, Seglar.