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de pidsación que encierran los “Recuerdos de la Alhambra"de Tárrega; dijo con gracia singular la “Sonatina”, deMoreno Torroba... Los profesionales de este instrumentoy los aficionados más competentes, apreciaron la técnicalimpia y depurada de Calleja y su notoria musicalidad. . .—Adolfo Salazar”.
Con motivo de su concierto dado en Valencia el 9 deOctubre de 1929, veamos lo escrito en; “Las Provincias”por el notable historiógrafo, compositor y crítico musicalLóoez Chavarri- “Posee una técnica bien determinada,neta y flexible, gracias a la cual ejecuta con rapidez, se-guridad y justeza. Calleja es de los concertistas verdade-ros de la guitarra; ello quiere decir que en él hay un con-vencimiento de artista y una fe de apóstol. . . — E. L. Ch.(1930).
CAMERLOHER, Plácido—Notable compositor e instrumen-tista alemán. Nació en 1720 en Murnan. Gozó de granfama como profesor de guitarra y laúd. Se le conocenpub’icados, conciertos para guitarra con instrumentos dearco, cuartetos y música religiosa para el órgano. Fa-lleció en Freisinq el año 1776. Lo cita F. Bone en “LaGuitarra y el Mandolín” y Mendel en su Diccionario.
CAMMARATA, Eugen : o.—Guitarrista italiano, contempo-ráneo. El conocido “Vals Cantábile”, del concertista ge-novés Pascual Tarrafo, publicado en el periódico musical“II Plettro”, de Milán, fué dedicado “Al amigo guitarris-ta Eugenio Cammarata”.
CAMPILLO GARCIA, Florencio.—Guitarrista y maestro enel género andaluz, español. Nació en Madrid el 11 deMayo del año 1880. Como la mayoría de los cultivadoresdel folklore andaluz, pocos saben cuando empezaron lapráctica en este instrumento, diciéndose, casi todos ellos,autodidactas. Creo es esto la mejor ficha para dar conla realidad de su arte. Campillo desde la temprana edadde 16 años, empezó a recorrer toda la península, habien-do actuado en Lisboa, Suiza, París, Bruselas, parte deAlemania y de Inglaterra, etc. Ha sido en distintas oca-siones el guitarrista de notab 1 es artistas, como “Laura deSan Telmo”, estrella de la danza, la “Andalucita”, “Pas-tora Imperio”, el notable “Angelillo” y otros. Sigue suactuación en Madrid, donde está radicado, alternando conla enseñanza de su arte, siendo apreciado como buenmaestro. (1930).
CAMPILLO, Juan del —Distinauido amateur de guitarra. Co-mo sus connacionales Salustiano Zavalía. Nicanor Alba-rellos, Martín Ruiz Moreno y otros, buscaba exteriorizarseespiritualmente en este instrumento tan arnentino. Naciódel Camníllo en la capital de la docta Córdoba, Argen-tina, el 27 de Enero de 1812. En la provincia nombradacursó los estud’os de Abogacía; fué además un gran esta-dista. El aobierno le encomendó cierta misión delicadacomo ministro plenipotenciario a la Corte pontificia; mi-nistro dos veces con el general Ilrquiza, con quien másde una vez se vió frente a frente, unidos por el comúncariño a la miif-arra. Desempeñó con oran acierto los altoscargos de Catedrático. Gobernador. Presidente de la Cá-mara de Justicia, periodista, etc. La historia de su paíslo cuenta entre los dinnos miembros de la Asa^bVa delaño 1853 rué dictó la Constitución nacional en Santa Fe.Falleció en esta última ciudad el 10 de Mayo de 1866.
CAMPION, Franc ; sco.—Guitarrista y tiorb ; sta de actua-ción muv destacada en París. Publicó varias ob^as muyinteresantes en el idio*na de anuel'a nación, en 1705. entrelas rué citaremos; "Nuevos descubrimientos sobre la gui-tarra”. “Tra f ado de acompañamiento para la Tiorba”, enel año 1710; “Tratado de composición según las reglas de
la “octava”, en 1716. F. Campión, de 1703 a 1709 ocupóla plaza de Theorbista primero en la Opera de París.
CAMPION o CAMPIAN, Tomás —Nació en Londres, el12 de Febrero de 1567, falleciendo en la misma ciu-dad el l.° de Marzo de 1620. Fué músico, poeta y mé-dico. Publicó “Dos libros de arias”, con laúd y viola, ymuchas composiciones propias de aquella época. Su "Tra-tado de armonía" tuvo singular éxito.
CAMPO, J—Autor de un modesto trabajo, el cual fué pu-blicado en Madrid por la editorial “A. V. (h.) ”, llevan-do el número 4350 del orden de la edición. Su título;“La Mandolinata/arreglado/para guitarra/por J. Campo”;es una fácil adaptación de la célebre obra de E. Paladilhe(1844-1926) titulada “La Mandolinata”, puesta a la gui-tarra en el tono de La mayor; es agradable y muy a pro-pósito para humildes “amateurs”.
CAMPO, Agustín.—Notable guitarrista español, pertenecien-te a la mitad del siglo XIX 1 . Se estableció en Madrid, don-de sus mayores poseían un comercio de música. Hizo losestudios del instrumento con el célebre didacta Aguado,qu ; en le dedicó alguna de sus obras, como “Variacionesbrillantes” y “El Fandango con Variaciones” que fueronescritas expresamente para él. Aguado refundió el “Gransolo” de Sor, para uso de su discípulo A. Campo. “Habien-do legado en su testamento su guitarra a su aventajadoy predilecto discípulo Don Agustín Campo, a quien habíadedicado varias composiciones”. (Dic. Parada y Barreto.Madrid, 1868). La guitarra mencionada fué adquirida añosdespués, por el notable guitarrista Don Feo. Paz. (Ver).
CAMPO Y CASTRO, José—Profesor de harmonía y editorde música. Publicó con el anagrama Jocaste Posayoc(Mr.); Nuevo Método en cifra para guitarra doble, octa-villa, bandurria o cítara de seis órdenes, por. . . Madrid,s. a. J. Campo y Castro, editor. Gr. en 4.°, todo grabado.(Pedrell).
CAMPOS. Eduardo—Ventura R. Lynch, en su interesanteobra “El Cancionero Bonaerense”, reeditado por la Fa-cultad de Filosofía y Letras de Buenos Aires, en el estu-dio que hace de las danzas y cantos argentinos, nos dacomo ejemplo un “Estilo” que “ha sido tomado por elseñor Eduardo Campos de un paisano del Tuyú”. Lamúsica está escrita para guitarra y canto.
CANALS, José María—Nació en el Ferrol, el día 9 de Sep-tiembre de 1801, y falleció en Pontevedra el 17 de Di-ciembre de 1857. Consagrado por entero a la administra-ción pública, desempeñó en ella cargos de mucho interése importancia, durante una larga y honrosa carrera.
Hombre de gran cultura, avalorada por excesiva mo-destia, fué un delicadísimo poeta y gran aficionado a lamúsica. NotaNe guitarrista, “el primero de su época”, se-gún dijo un periódico de Barcelona; época gloriosa, en queno mistificado aún el carácter español, y conociéndosemuy poco el piano, era aquel instrumento verdaderamentetípico y nacional.
El eximio historiador y erudito literato gallego Excmo.Sr. D. Leandro de Saralegui, publicó en su selecta obra“Galicia y sus poetas”, un concienzudo análisis de las pro-ducciones del inspirado poeta señor Canals. Entre ellasse cuentan un poema épico en octavas reales, titulado“El cerco de Zamora”, un drama original, en cuatro actosy en verso “Castigo del cielo” y un arreglo del magníficodrama de Schiller “Intriga y amor”.
Escribió también gran número de poesías líricas quepueden presentarse “como títulos bastantes para otorgaral poeta un lugar preferente en el Parnaso español”.
Además de esas obras puramente literarias, las exigen-cias de la carrera del superintendente de las Minas de