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Cas
grado atender a las necesidades más imprescindibles. Po-see una profesión liberal, y gracias a ella ha podido serun buen exponente en la guitarra, debido a sus siemprecontinuados y plausibles sacrificios.
CAS ARA VILLA GARZON, Marta Elena.—Profesora yconcertista de guitarra, argentina. Efectuó los estudios deeste instrumento en Buenos Aires, con el distinguido profesorHilarión Leloup. con el que se diplomó. Su ejecución so-bria, hizo que alcanzara bien pronto un notable dominioen la guitarra, realizando un concierto en la Sala de laWagneriana, el 7 de Octubre de 1930, desarrollando unprograma ecléctico, en el que figuraban obras de verda-dera prueba, por su dificultad y dicción, saliendo bienairosa de su cometido, lo cual le ha valido calurosasmanifestaciones de agrado del escogido público que asistió.
CASAS DIAZ, Antonia. —Profesora de guitarra, argentina.Empezó sus estudios musicales y del instrumento con elmaestro italiano Vicente Caprino, ingresando más tarde,en 1924, en nuestra academia. Tomó parte en los actosque realizamos periódicamente, con el carácter de solistay en conjunto, siendo siempre bien recibida su labor. Enla actualidad está dedicada a la enseñanza, y es direc-tora de su Academia incorporada a la nuestra. El mo-tivo de ser discípula del autor de este diccionario, im-pide que nos ocupemos más de ella.
CASAS, Miguel Angel.—Guitarrista ejecutante, del Perú. Enla ciudad de Lima, con motivo de los cuatro concursosrealizados a fin de establecer forma y estilo de la mú-sica nacional peruana, con la concurrencia de artistas dedoce provincias, “se presentaron en competencia" variosguitarristas, entre los que figuraba Miguel Angel Casas,según nos dice la revista “Música”, de Barcelona, en sunúmero correspondiente a Septiembre de 1930. Estas “com-petencias" son claro índice de que la guitarra necesitaen el Perú didactas que la hagan conocer cual merecepor su capacidad musical. Así, las ricas tonalidades in-caicas tendrán en la guitarra el instrumento de más fielexpresión.
CASPERGIER.—Autor de obras de guitarra, citado por elLicenciado aragonés Gaspar Sanz, en su tratado. Aunquesiendo notable, nos dice, no está a la altura de un Fran-cisco Corbeta.
CASSARO-NOTO, Vícente.—Guitarrista y compositor ita-liano. Nació en Alexandria de la Roca, el 14 de Diciem-bre de 1875, y llegó a Buenos Aires el año 1889, radi-cándose definitivamente. Inició los estudios de guitarraa los 13 años, recién llegado a la Argentina, terminán-dolos a los 26. Hizo los estudios musicales con el profesorAlfonso De María y con el maestro Santos Discépololos completó, siguiendo los cursos de armonía. Paralela-mente se ha diplomado como contrabajista. Sus obras pu-blicadas para guitarra, son: “Nací para amarte” (Vals),“Vieja Tradición” y “Una promesa” (Ranchera). Tienealgunas otras composiciones originales para piano. En laactualidad está dedicado a la enseñanza.
CASSINELLI, lllises—Guitarrista compositor, argentino.Estudió guitarra con el maestro Antonio Sinópoli, quienlo indujo a la composición de obras de carácter folklóricoargentino. En todas ellas se destaca el sabor típico in-dudablemente bien impreso, sobresaliendo su “Gato”, queha merecido el honor de algunas reimpresiones, y la gra-bación en disco por la eximia artista María Luisa Anido.
CASTAGNA, Luciano.—Notable guitarrista y compositor.Nació en Florencia, Italia. Es autor de varias obras di-dácticas. La casa Bratti, de Florencia, le publicó: “Mé-todo teórico-práctico y progresivo”, con texto italiano,francés e inglés. En la “Edizioni Venturini”, también de
la capital nombrada, se ha impreso la segunda edición,“Facile maniera d’imparare la chitarra. . .”, donde el autorha hecho algunas modificaciones a su primera edición, sien-do un complemento de su método. Luis Castagna tienepublicadas varias obras en las editoriales “Carich y Ja-nichen”, de Milán, y “R. Maurri”, de Florencia, etc., sien-do estas de las catalogadas como obras de salón juntocon otras bailables. Numerosa, se puede decir, es su pro-ducción, y entre sus connacionales de esta última época,Castagna es de los distinguidos.
CASTALDI, Bellerophon—Wolf, Eitner, Riemann, Zuth yotros, citan a B. Castaldi, como compositor laudista, autorde “Capricci a due stromenti, cioé tiorba e tiorbino...”y “Primo mazetto”, año 1623. Residió en Modena dondefalleció alrededor del año 1650.
CASTELIONO, Giovano Antonio.—-Laudista y compositoritaliano. En el año 1536, publicó en tablatura, una colec-ción de obras para laúd.
CASTELLACI (Castellacci), Luis,—Notabilísimo didactaguitarrista, italiano. Nació en Pisa en el año 1792 (?)Vivió en París durante muchos años. Autor de un mé-todo de guitarra muy interesante, pero no muy conocidopor el elemento guitarrístico; claro que es rutinario, dedi-cándose a una tendencia en el instrumento y no con laamplitud que éste merece. Veamos la obra de Castellaci:"Método / Completo y progresivo / para / la Guitarra /por / Castellaci / 2. a Edición / revisada y aumentada. /Henry Lemoine y Cía. París”. Consta de ciento veinte ytres páginas, música y texto, formato 35 x 27. La nota“des editeurs” va en primera página. Desde la segundahasta la novena son preliminares de solfeo, en lapágina diez está la tabla de materias; en la once, ungráfico del diapasón de la guitarra con sus corres-pondientes casilleros, hasta el diez y siete; ya a laderecha de esta página se ve la figura de dos gui-tarras formato Lacóte, llamando la atención el ol-vido de un casillero de la cantidad nombrada; desde lapágina doce en adelante, entra a conjugar la teoría y lapráctica, haciendo notar una buena orientación pedagó-gica en el desarrollo de las distintas materias que lo com-ponen, pudiendo tomar nota de algunos ejemplos expues-tos. Así sigue hasta la página noventa, insertando 32ejercicios correspondientes a igual cantidad de tonalida-des, también recomendadas para la enseñanza, y por fin,y como apéndice, ocupa la página 144 hasta la 123 enpequeñas romanzas para canto y guitarra, originales unasy transcriptas otras. Nos hubiéramos visto privados de po-der consultar tan interesante obra, por haber determinadola casa que la editó, no sacar una segunda edición porel poco ambiente guitarrístico de la capital de Fran-cia, lo que pone en tela de juicio la poco o nada laborrealizada por los guitarristas contemporáneos que han ac-tuado en la ciudad de “las luces”. La casa José B. Ro-mero, de Buenos Aires, imprimió en parte dicho método,sacrificio que apreciamos porque en ello salimos bene-ficiados los que cultivamos la guitarra, pues poseyendoun algo de todos los métodos, llegamos a la conclusiónde que sabemos un poco. Para la enseñanza, debemos co-nocer todo lo que se ha escrito y desechar la idea deenseñar o aprender con un “Método completo” solo, cual-quiera que fuese. El de Luis Castellacci, puede figurar allado de los de Carulli, Carcassi, etc. Como compositor deobras concertantes, le conocemos su Op. 14, “Introduccióny Bolero”, habiendo publicado en su época un buen númerode ellas, pero el tiempo hizo que se extraviasen y olvida-sen. Castellacci falleció en París en el año 1845.