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"Mientras así decía Agapito, Lazarillo, vueltas dos otres hojas, se detuvo a contemplar el reverendo retrato deCerone, que realmente parece un jurado en día de proce-sión. Vanle haciendo corte quince poesías latinas, tres cas-tellanas y cuatro italianas (compuestas sin duda e im-presas sin licencia del autor); pero sin el título que lascomprendiera todas: "Musarum utium", esto es, las Musasnapolitanas no tenían otra cosa que hacer. En zaga deeste carromato de musas, sigue el autor con este apostro-fe: “A los amantes de la brevedad", para curarse en sanasalud y responder a los que le pudieran criticar de haberescrito un tan grueso tomo en folio (228x190 mm.) enmaterias que, purgadas de fábulas y sandeces, cabenen el tamaño de un LUNARIO", etc.

Cerone nació en Italia (1566-1613?). Natural de Ber-gamo en donde empezó a la par de sus estudios religio-sos, los musicales. En el año 1592 pasó a España comomúsico de cámara del Rey Felipe II y después de FelipeIII, hasta el año 1608 que regresó a Italia para tomar elcargo de músico de la Real Capilla de Nápoles, puestoque desempeñó hasta sus últimos días.

Los 16 años que estuvo en España, fueron de buena la-bor, compenetrándose de las ideas y costumbres musica-les de aquella época. Su libro, El Mclopeo, tan discutido yconsultado, es buena muestra del gran conocimiento queposeía de la mamá vihuela, que ya iba acompañada dela mano de la jovencita guitarra.

CERQUEIRA, María Angélica P.—- Distinguida ejecutantebrasilera, natural de Bahía, donde reside. Ha estudiadola guitarra llevada por una gran vocación, lo que hizoque la cultivara en su aspecto más elevado. Estudió conprofesores locales, hasta que más tarde se puso bajo ladirección del buen didacta Osvaldo Soares, en la clasede perfeccionamiento.

María Angélica Cerqueira posee un repertorio donde fi-guran obras de Tárrega, transcripciones de composicio-nes de Beethoven, Mozart, Haydn, Albéniz, etc. Es delamentar que entre las obras citadas por “O Violao” ensu N.° 6, cuando se ocupa de ella, no mencione Sor, Cos-te, Carcassi, Giuliani, y otros clásicos guitarristas de laépoca de oro de nuestro instrumento, lo que denota quetodavía no ha sido comprendida la literatura original paraguitarra en el extenso territorio del Brasil.

CERRETO, Scipione.^Compositor, laudista y teórico. Na-ció en Nápoles, el año 1551. Hizo sus estudios con el no-table músico napolitano P. Francesco Surrentino. Cerretoes autor de tres importantes obras teóricas: ‘‘Della praticamúsica vocale é strumentale. . .”, "Arbore musicale”,"L’Amarillide”, publicadas en Nápoles, Carlino 1601, Giov.B. 1608, Cosb. Vítale, 1621, respectivamente. Fallecióalrededor del año 1632. (C. Schmidl en su Diccionario).

CERRI, C.—Ejecutante guitarrista, italiano. En la Acade-mia Mandolinística, de Milán, y en las transmisiones radio-telefónicas, ha hecho oir entre otras, obras de Mertz, Tá-rrega y Mozzani. Con respecto a sus audiciones siemprebrillantes, se ocupó "II Plettro”, de Milán en su númerocorrespondiente a Mayo 1932.

CERRO, Agustín del*^En los años 1787 y 1788 publicó enMadrid varias piezas de música bailable, unas para pianoy otras para guitarra.

CERRUTI, W.—Guitarrista de principios del siglo XIX,del cual hemos podido consultar un notable trabajo paraguitarra sola, en la valiosa colección de obras para esteinstrumento que pertenecieron al distinguido guitarristaamateur” argentino, doctor Fernando Cruz Cordero,y que fué editado en "Turín. Chez Magrini, el Faglialó.Editeurs, Mds. de Musique Rué St. Philippe N.° 17.

Lithographie de Félix Festa N.° 22”. Son ocho grandespáginas de música sobre motivos de ópera y que fuerontan discutidos por sus buenos colegas contemporáneos.

CERUTTI, L.—Autor de un "Método Elemental para laGuitarra”, que consta de treinta y una páginas, con for-mato 17 3^x27; impreso por Alphonse Leduc, editor, Pa-rís. El ejemplar que tenemos a la vista no nos dice elnombre del autor ni el año de su impresión. Comienzaen la página 3, dando unas suscintas lecciones teóricas desolfeo, empleando cuatro páginas para ello; sigue en laséptima, sobre la manera de tener y templar la guitarra,todo en texto español. A continuación comienza la partepráctica, con unos cortos ejercicios y sigue con unos es-tudios, agradables y fáciles, que los titula "Recreo”, hastael número veinte. En la página última dá un "Estudio pa-ra el empleo de la cejilla y del pulgar izquierdo”. Todala obra es, como anuncia su título, elemental; la notamás aguda que se usa en este método es el LA del quin-to casillero de la prima, dejando para el lector que co-nozca algo el instrumento, el comentario del uso del pul-gar izquierdo.

CEVEDO, Pablo.—Sabio mercedario valenciano y tan ex-celente músico de vihuela como de canto. Cultivó tam-bién la poesía, escribiendo en su juventud algunas co-medias firmadas con pseudónimo.

Fué catedrático de teología en la LIniversidad de Ta-rragona y Valencia, y hombre de ilustración tan vasta,que el general de su Orden, Fray José Sanchis, le conce-dió las preeminencias y honores de padre provincial, peroél rogó humildemente, se le relevara de tan alto cargo.Falleció en Valencia, el 3 de Marzo de 1673. Ruiz deLihory, "La Música en Valencia”.

CIEBRA, José María de.^Guitarrista y compositor. Nacióen Sevilla, España, a principios del siglo XIX. Hijo defamilia acomodada, lo inclinaron en sus estudios a la ca-rrera de leyes, pero él dejó su profesión de abogado, porla de concertista de guitarra. Gracias a Soriano, en suHistoria de la Música, a los nietos del guitarrista "amateur”argentino, Dr. Fernando Cruz Cordero, y a las alabanzasque nos contara veinte y cinco años atrás, el entoncesviejo maestro de guitarra, el andaluz Juan Valler, hemosjuntado unos datos bien interesantes para este libro. Deel primero: (T. IV, pág. 215). "...Bien instruido en lamúsica y con una ejecución sorprendente, marchó a bus-car su fortuna a París y Londres, en donde se encuentraal presente (1859), respetado de los profesores y admi-rado de los inteligentes. Ejecuta en la guitarra con vigoradmirable, con exquisito gusto, y con suma limpieza: sugénero de música es lleno y armonioso: tiene particularacierto para las imitaciones; y sus composiciones estánbordadas de armónicos. Como repentista pocos le igualan,y en los golpes brillantes pocos le imitan. Con la mismafacilidad toca en guitarra de seis órdenes, que en una deocho, y sus composiciones son sumamente difíciles”. Estoque nos dice Soriano Fuertes, lo corroboraba y aumenta-ba con el peculiar gracejo andaluz, el guitarrista y paisanode Ciebra, Juan Valler, el cual, al hablar del virtuososevillano, se entusiasmaba, llegando a la exaltación. Tangrande era, decía, que "el divino Ciebra” realizó concier-tos sin programa, ni música escrita; es decir: al presentar-se al público, pedía seis clases de aires varios y por suorden improvisaba, con la particularidad de anunciar deantemano su aproximada duración. La posesión de esta fa-cultad de improvisar hasta donde quisiera la voluntad, noslo dice también Soriano Fuertes. Tres obras le he cono-cido para la guitarra; Fantasía sobre su ópera, "La Mara-villa”; no recuerdo su estructura, hoy debe estar en el