Cro

%

de la que guardamos en nuestro poder. Las obras de Na-poleón Coste, tal vez sean nuevamente editadas en Bue-nos Aires, pues el amateur E. Tiscornia las posee casien su totalidad. L 3 casa editorial Schott’s, Riemann yotros autores lo dan como fallecido en París el 17 de Fe-brero de 1888; otros en cambio, afirman que dejó de exis-tir en el Departamento de Doubs, donde naciera.

COTTIN, Alfredo.—Profesor y compositor de guitarra. Na-ció en París el 21 de Diciembre de 1863. De niño recibióuna esmerada cultura musical, llevando a la vez los estu-dios de piano, violín y guitarra, abandonando cuando jo-ven los dos primeros instrumentos para dedicarse por com-pleto al último, con el cual, durante cuarenta años con-secutivos, ejerciera el profesorado en París. Escribió yadaptó un importante número de obras para guitarra solay con canto, distinguiéndose en este aspecto del arte, comoun interesante “chanter”. Con verdadero amor cultivabaCottin, su instrumento preferido, por lo cual se le apreció,pese a que el ambiente de París- no era nada propicio,a partir de la segunda mitad del siglo XIX, para los “so-listas” de la guitarra. La casa editora de la Capital deFrancia, Alphonse Leduc, le publicó un “Método com-pleto de Guitarra", que consta de 63 páginas (34 x 24).Divide la obra en dos partes y antes de la Introducción,intercala una doble hoja apaisada, con el título “Tabla-tura de la Guitarra”, en la que un gráfico muestra eldiapasón con todas las notas que se hallan en él; hayluego unas explicaciones para aplicar en ejercicios gradua-dos. En la nomenclatura de lecciones vemos, en la N.° 91,un vals de Kuffner para dos guitarras; en la N.° 93, unTema de Giuliani, guitarra sola y una transcripción deSchumann en la N.° 108. Finaliza la obra el N.° 110,con una “Marcha española”, que para su versión se acor-daba la guitarra en Mi mayor. A pesar de encontrarseesta obra, al “margen” de la salida del método, no haproducido su función, es decir, no se ha marchado, y fran-camente es de lamentar porque rompe con la seriedaddel método. Se le conocen publicadas, originales, la can-tidad de 42 obras varias; tres para dos guitarras y una“Baila de du Fon”, para tres. Toda su producción es decarácter romántico, y en el estilo de la música que lla-mamos de Salón, bien correctas y apreciadas, sin embargo,entre modestos amateurs. Alfredo Cottin fué un admira-dor de Tárrega, siendo a su vez, admirado por el gran_maestro, pues le dedicó “Recuerdos de la Alhambra”. Elgobierno francés honró a Cottin, con la condecoración de“Ofíicier de l’Instruction Publique”; fué miembro de mu-chas instituciones musicales francesas, y junto con sushermanos Magdalena y Julio, profesores de instrumentos aplettro, llenaron una notable página en la historia musical.Alfredo Cottin falleció en la ciudad de su nacimiento el18 de Enero de 1923.

COTTIN, Marie Madeleine.—Profesora de guitarra, man-dolina, y compositora, francesa. Nació en París el 18 deDiciembre del año 1876. Ejerce desde muy joven la ense-ñanza, como sus hermanos Alfredo y Julio, Se le editóun “Methode” para dicho instrumento dedicado a su her-mano, el profesor de guitarra Alfredo. Dicha obra espara el conocimiento y práctica de los acordes; todo elloen carácter simplificado, puesto al servicio del instrumen-to para acompañar el canto y también a la Mandolina,conociéndosele para ésta un Método más importante. EnParís donde actúa M. Madeleine Cottin, ha formado un“Quinteto” que lleva su nombre y compuesto de dos man-dolines, mandola, laúd y guitarra.

COUSINEAU, José.—Muy notable laudista y compositor,nacido en París en el año 1753. Escribió un “Método”para laúd y otro para arpa, instrumento este último, que

dominaba y al que hizo algunas modificaciones en 1782.También dejó escritas algunas obras, entre ellas variasSonatas. Falleció en la capital de Francia en 1824.

CRAEIVANGER, K. A,—Compositor guitarrista. Nació enUtrecht el año 1817. En la importantísima obra de FelipeBone La Guitarra y el Mandolín” se citan de este autor,varias composiciones para guitarra sola y cuartetos. Craei-vanger falleció el 30 de Julio de 1868, ateniéndonos almencionado autor.

CRAMER, Albert F.—Guitarrista y compositor, inglés. Na-ció en Londres, el año 1864. Desde niño, su padre, dis-tinguido médico y gran amateur de música, lo inclinó aeste arte eligiendo Albert por propia voluntad, la guitarra,siendo su profesora Mme. Sidney Pratten. Dedicóse alprofesorado, actuando con gran éxito y contando en suhonor, haber acompañado con la guitarra un concierto querealizó la célebre Adelina Patti en “Albert Hall”, con asis-tencia de unos 10.000 espectadores. Algunas de sus obras,en particular “Preludios”, fueron publicados en aquella ca-pital. En sus últimos tiempos prestó alguna atención a laguitarra hawaienne. Falleció en Londres el 1 de Juliode 1931.

CREHUET ROIG, Enrique,—Distinguido cultor de guitarraamateur, contemporáneo, español, radicado en Barcelo-na. Dueño de una importante industria en aquella fa-bril ciudad, dedica las horas que le quedan al estudio dela guitarra, bajo los consejos del inteligente maestro Gra-cián Tarrago. Su pasión por este instrumento, muy dignade imitar, lo ha hecho un coleccionista de buenos ejem-plares de guitarra, poseyendo 4 del célebre Antonio Torres,bien conservadas y de una bella sonoridad.

CREMA (...) —En la notable biblioteca musical que po-seyó B. Carreras, en Barcelona, y que cedió a dicha ciu-dad. se encuentra este raro libro: “Nuevo Método paraaprender solo a tocar la guitarra en sesenta y ocho lec-ciones, de Crema”. Editado en la ciudad de Lión, en idio-ma francés.

CREMA, M. G.—En Venecia en el año 1546 se publicó, deeste autor, “Intavolatura di Liuto”. Libros l.° y 3.°(Morphi).

C.RIVELLATI, Dominico.—Compositor del siglo X'VII. Na-cido en Viterbo. Residente en Roma se le publicaron, se-gún Eitner en su Diccionario, “Cántate diverse a 1, 2 e 3voci. Con l’intavolatura per la chitara spagnola..” (1628).

CROCCE GRAC'IOSI, Luis.—Distinguido ejecutante guita-rrista, uruguayo. Nació en Montevideo el 17 de Julio de1879. A los once años de edad se trasladó, con sus ma-yores, a la, Argentina, radicándose en Buenos Aires. Co-mienza el estudio de la guitarra en 1894, siendo su primermaestro un amigo, el diletante catalán Juan Sampol, conquien hizo tan sorprendentes adelantos que en plazo pru-dencial, tocaban a dúo. La ejecución de Luis Croce noes ampulosa, es decir, no hay arrogancia de sonido ni ve-locidad; en cambio resulta de un ritmo impecable y unamedia sonoridad pulcra, agradable y atrayente. Su reper-torio cambia a medida que se deslizan los días; él es ori-ginal e inspirado según el estado de ánimo, como tam-bién influenciado por la música del momento. Sus típi-cas versiones tanguísticas del tiempo del “Irresistible” y“Joaquina”, en 1912, eran tan agradables y precisas queno desmerecían con las mejores de la época: hoy el mis-mo ejemplo se repite con Rancheras, Huaynos y Chaca-reras modeladas con fina espiritualidad. Recordaremos quesi el ciego Manuel González (ver), modestísimo ejecutan-te, dió motivo a un Tárrega, Luis Croce fué el primermaestro del guitarrista Carmelo Rizzuti, y éste, a su vez,de la eximia concertista Maud Metcalfe: esto, junto con laadmiración a los grandes, demanda la simpatía a los hu-