CHABRAN, Francesco.—Compositor, guitarrista y violinis-ta italiano. Según algunos autores, nació en Piamonte enel año 1723. De Chabrán se conocen publicados, bolerosespañoles para laúd-guitarra o arpa y otras para violín.Citado por Mendel y Eitner en sus respectivos Diccio-narios.
CHAFER, Mercedes.—Ejecutante guitarrista en el géneroandaluz, española. La actuación de esta virtuosa en el con-curso celebrado en Septiembre de 1928 en el Teatro de laZarzuela de Madrid, fué entusiastamente aplaudida y apre-ciada, consiguiendo, en parte, los sufragios de aquel inte-ligente público que a la vez juzgó a sus competidores, loscelebrados: José Alonso (a) ‘‘Pepe el de Badajoz' , Patena,hijo, Teodoro Castro, Luis López (a) “Maravillas”, etc.;este último fué el ganador de aquel certamen.
CHAPETL—Guitarrista y compositor contemporáneo. Se leconocen publicadas dos obras: “Rosita” (Mazurka) y“Pastori” (Melodía).
CHARPENTIER. (...)—Compositor guitarrista del sigloXIX. Se le ha publicado “Méthode Progressive pour gui-tare multicorde", edición francesa hecha en París. Dichaobra se halla en la editorial Costallat y Cia., de aquellacapital.
CHARPENTIER, Gustavo—Notable y celebrado composi-tor. Nació en Dieuze, Lorena, el 25 de Junio de 1860.Músico profundo e inspirado, su obra sinfónica “Impre-siones de Italia”, da un hermoso marco a su inmortalidad.Haremos especial mención de su ópera “Louisa”, repre-sentada quinientas veces en la “Opera Comique", de Pa-rís, (17 Enero 1921), y haciendo lucir la guitarra en laSerenata del 2.° acto. La guitarra debe mucho, tanto aCharpentier como a Rossini, Monteverde, en uno de susaspectos; como en otro, debe también mucho a Torrobay Turina.
CHARPENTIER, Pedro—Guitarrista y compositor ama-teur, francés, radicado en Buenos Aires. Nació en Parísel 28 de Marzo de 1888. Hizo sus estudios de guitarracon P. A. Iparraguirre, Benito Saravia, y más tarde conel maestro Justo T. Morales. Ha publicado “Idilio Gi-tano”, modesta composición de carácter zíngaro, dedicadaal que fué su maestro: Saravia. Una segunda obra, setitula “Lamento”, tema nostálgico, emotivo y desarrobadomusicalmente con perfección. P. Charpentier es tambiénun buen pintor de motivos argentinos, admirándosele ensus dos actividades.
CHAUVET, Frangois.—Compositor guitarrista y organista,ciego. Radicado en París, por el año 1780. Ocupó la pla-za de organista en varias Iglesias de la capital francesa.Fetis cita de Chauvet “Variaciones para la guitarra”. Laeditorial Imbault, de la ciudad nombrada, le publicó can-ciones con acompañamiento de Guitarra, las que se hallanen la Biblioteca Nacional de Viena (N.° 9315). Eitnertambién menciona a Chauvet en su Diccionario.
CHAZARRETA, Andrés Avelino.—Guitarrista y compositorfolklórico argentino. Nació en la Provincia de Santiagodel Estero, el 29 de Mayo de 1876. Sus actividades fuerade las artísticas, son las de Maestro de Escuela; fué Ins-pector Escolar, Secretario del Consejo de Educación dela Provincia, Presidente de la Liga del Magisterio Santia-gueño, Delegado ante el Congreso Pedagógico de Córdobay últimamente al Congreso folklórico realizado en Praga.
Su obra folklórica data del año 1906, tomando lo; motivosde la música argentina de la fuente misma de su origenautóctono, llevándolos al pentágrama tal cuales son y conla mayor fidelidad posible.
Para divulgar su obra organizó el año 1911, una Com-pañía compuesta con elementos aborígenes: cantantes, bai-larines y músicos, presentándose en Buenos Aires ante elpúblico y dando su primera representación con gran éxitoen el teatro Politeama Argentino, el 18 de Marzo de 1921.Desde esa fecha inició jiras por toda la República, llegan-do hasta el extranjero: dió en Montevideo, canital uru-guaya, una serie de 15 funciones en el teatro “Solís”. Elgobierno de su provincia hizo filmar en cinta cinematográ-fica, los bailes típicos de Santiago, con intervención de lacompañía de Chazarreta, y con .el fin de hacerlo conoceren la gran exposición internacional de Sevilla.
Como compositor ha publicado: l.°, 2.° 3.° y 4.° Albummusical de arte nativo, con 25 piezas cada uno y otroAlbum l.° para guitarra.
Chazarreta es el precursor de todos nuestros folkloristasactuales y tal vez el que con más pureza transporta a lamúsica los cantos y danzas de una raza que si no se ex-tinguió ha perdido su fuerza ante el empuje avasalladorde otra raza.
Este gran folklorista argentino, ha grabado una canti-dad verdaderamente asombrosa de discos que dicen delgran cariño con que su pueblo acoge las produccionesde quien tan ajustadamente lo refleia en el pentágrama,el canto y la coreografía. El Dr. Juan B. González es-cribió en "Juicios acerca de la obra folklórica”, refirién-dose a Chazarreta, lo siguiente:
“Una ráfaaa impregnada de aromas de la flora tropi-cal; de armonías de la selva rumorosa y triste, misteriosay profunda con toda la evocación de las leyendas y ro-mances de la vida nacional, haciendo vibrar las fibras delsentimiento patrio al escuchar las melancólicas cancionesprovincianas al compás de las Arpas y Guitarras de músi-cos santianueños”.
CHEVESAILLES (...)—Compositor guitarrista didacta, yviolinista, francés. Vivió a mediados del siqlo XTX; ra-dicado en París, donde publicó por intermedio de la casaJoly, un método de guitarra y por la editorial H. Jouve,obras para auitarra sola Citado por Felipe Bone en sulibro “La Guitarra y el Mandolín".
CHIARTELLO SPOTORNO, Luis Tacinto—Gopcertista deguitarra, argentino. Nació en Buenos Aires el 19 deAgosto de 1899. Hizo los estudios de guitarra con elmaestro Vicente Caprino, del que fué su discípulo pre-dilecto. Actuó a dúo con su profesor, y solo, en múlti-ples actos artísticos. El 6 de Noviembre de 1925, Chia-riello Sportorno realizó un concierto en el salón “La Ar-gentina”, de la capital Federal, recital que hizo en honordel maestro dicho, dando el 4 de Diciembre del mismoaño, otro en la misma sala. Los programas de estos actosestaban compuestos de obras muy heterogéneas: Bach conCzibulka, Haendel con Rossini, Mendelssohn con A. Cano,Haydn con García Tolsa, juntos con otros como Sor,Aguado, Coste y Tárrega. Aunque el orden no es elnombrado, puede formarse una idea del criterio artísticocon que fueron correlacionadas dichas obras, opinando,por nuestra parte, que García no puede figurar con