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D. E. M.— Perteneciente al autor de estas iniciales, lalibrería de Ja Vda. de Ch. Bouret, París, Rué Visconti 23,editó, en el año 1923, “Novísimo Arte / De Tocar la Gui-tarra / por cifra / sin necesidad de maestro / Adornadocon grabados y láminas de piezas, bailes, etc. / Por D.E. M. / Décimaquinta Edición”. Consta de treinta pá-ginas de texto (formato 11 1/2 x 15 1/2, seguidas detreinta y tres láminas en “cifra”. Esta parte práctica, lacomponen: ejercicios, tonalidades, Contradanzas, Rigodón,Vals, Zapateado, Boleras, Galop, Jota Aragonesa, LaCachucha, Mazurca, Muñeira, Bolanchera, Escocesa yFandango con variaciones, todo ello representado en fon-do negro donde se destacan las “seis cuerdas” (líneas) ylos números, en blanco. Curioso manual para colecciónbibliográfica de guitarra.
D’ALBA, Silvio.— Concertista de guitarra italiano, contem-poráneo; pulcro en la ejecución y exquisito en la dicción.Estas cualidades, hacen que se le tenga en un alto res-peto como instrumentista. Posee una vasta cultura y eru-dicción en lo que concierne a este instrumento, habiendoescrito varios artículos muy recomendables para la difusiónde la guitarra.
DAHLKE, Ernst— Guitarrista laudista. Nació en Grüne-wald (Pommeru) el 19 de Marzo de 1877. Varias son laspublicaciones que se conocen de E. Dahlke, en particular,para laúd, y éste con canto. Su obra, “Alte Meister desdeutschen Liedes im 17 y 18 Ihdt.” muestra la gran eru-dicción de este maestro. La editorial Schott, de Alema-nia, le ha publicado algunos trabajos, no originales, o searevisación y digitación de obras de los clásicos de laépoca de oro de la guitarra.
DALZA, Joan Ambrosio— Notable ejecutante de laúd, na-cido en Milán en el siglo XV. Escribió para este ins-trumento, una "Intavolatura di Lauto”, conociéndose dosediciones de dicho libro: una impresa en el año 1500 enVenecia, por Octavianum Petrotium, que se guarda en laReal Biblioteca de Bruselas, y la otra, editada en 1508,está en la Biblioteca imperial de Viena; por consiguiente,este libro es de los más antiguos que se conocen para laúd.
DALMAS, Mr —Guitarrista “amateur” y compositor, de laprimera mitad del siglo XIX'. En la muy valiosa como nu-merosa colección de obras para guitarra que pertenecióal distinguido guitarrista “amateur” argentino, doctorFernando Cruz Cordero, se halla una del autor Dalmas,la que pude consultar; tiene la siguiente leyenda en lacarátula: “VIII / Variations / dans l’Opera / Don Juan /De Mozart / Pour Guitarre seule / Composes par / Mr.Dalmas / Amateur / CEuvre 7eme. / Prix 2 f. 50 c. /A París / A la Typographie de la Sirene chez Carli etCié. Mds. de Musique, Livres Italiens / et Cordes de Na-ples Péristyle du Théátre cote de la Rué Mariveaux /Choizeau Scrip”. En el ángulo inferior de la derecha, estála firma del autor, costumbre muy generalizada en aque-llos tiempos y en particular entre compositores guitarris-tas. La obra que nos ocupa, nos indica que Dalmas fuéun buen músico y a la vez un diestro ejecutante.
DAMAS, Tomás. —Concertista de guitarra y compositorespañol de Castilla la Vieja, contemporáneo de JoséViñas. A mediados del siglo XIX hizo varias tournés porEspaña, obteniendo grandes éxitos. En 1885 actuó de
director de orquesta en Valladolid. Más tarde residió enMadrid, donde se dedicó a la enseñanza y a la produc-ción de su hoy dilatada labor, la que periódicamentepublicaba, conociéndosele, editadas, cerca de un centenarde obras, en su mayoría transcripciones, que pertenecenal folklore hispano, bien interesantes, porque reflejanaquella época. Entre las originales citaremos: “Un re-cuerdo”, “Al viajero solitario”, trabajo que dedicó a suamigo Julián Arcas y "Amor paterno”, Andante y Scherzo,de cuya obra algunos concertistas de los últimos tiem-pos, no muy enterados, habían impuesto en sus progra-mas como original de Tárrega, reivindicación muy justaque debemos al amateur argentino, Dr. Martín Ruiz Mo-reno (ver), su “Trémolo”, que tuvo la virtud de inspi-rar a otros autores, los que trataron de mejorar esta pro-ducción de grande e inmediato efecto. Como autor di-dacta, siendo muy joven, publicó: “Pasatiempo Español ;más tarde, en 1868, “Nuevo Método de Guitarra por ci-fra compaseada”, y en 1869, “Método completo y pro-gresivo de guitarra”. En otro orden, un Método para Ban-durria, Laúd-Lira y Octavilla, y otra obra interesante, hoymuy rara, es “Método de Solfeo con acompañamiento deguitarra”. Sin duda alguna la producción de más valor,de Damas, es su "Método completo”, donde se muestraun experto pedagogo. Damas, dió lecciones a F. Tárrega,según nos lo afirman las “Notas” del renombrado Cima-devilla. A continuación damos el “Plan de la Obra”, queel autor inserta antes de comenzar su "Método”. “Cons-tará esta obra de cuatro secciones y un complemento. Enla primera hago la descripción de la Guitarra, trato de lamanera de tomar ésta, y educación de ambas manos conlas escalas diatónicas y cromáticas para que el discí-pulo adquiera los primeros conocimientos del diapasón.En la segunda sección trato de la afinación de la guita-rra, y dispongo ejercicios para los tres primeros dedosde la mano derecha, pulgar, índice y medio, y sólo parael pulgar; ejercicios en distancias de 3 as ., 6 as . y 8 as . parael dedo pulgar e índice alternando con este último y elmedio: Arpegios para los tres y cuatro dedos, ejerciciosen acordes de tres notas y para el picado o articulaciónsuelta así como para los ligados de tres, cuatro o más no-tas. En la tercera sección hablo de la expresión y emisióndel sonido, así como también de la significación de va-rias palabras y signos de ortografía musical, cuya exactaaplicación constituye la verdadera expresión, colorido, olo que comúnmente llamamos claro-oscuro. Continúanejercicios para el Stacatto, o sea articulación fuerte; otrospara el uso de la ceja o cejilla; escalas diatónicas consus acordes relativos, ligados en 6 as -, del efecto del arras-tre, con otros ejercicios de triple cuerda, de notas repe-tidas, indicando el uso hasta indispensable del metrónomode Maélzel, concluyendo esta sección con los acordes delas escalas diatónicas en los tonos más usuales de la Gui-tarra, en distintas posiciones, y el tratado de los sonidosde imitación y armónicos. Todos los ejercicios irán alter-nados de lecciones habiendo cuidado en lo posible de laprogresión gradual de que hasta ahora han carecido losmétodos de este instrumento y de hacer indicaciones cons-tantemente de algún interés. Y por último, en la cuartasección continúo con arpegios para los tres y cuatro dedosde la mano derecha, diferentes maneras de producir so-