ECHARTE, Martín.—Distinguido ejecutante, contemporá-neo, radicado en Buenos Aires. Se ha destacado en elambiente de la guitarra por su descollante actuación yfervoroso culto a la musa nativa, habiéndole dedicadograndes elogios las revistas porteñas que difunden elfolklore argentino. (1930).
ECHEVERRIA ESPINOSA, José Esteban Antonio.—Guita-rrista, famoso poeta y sociólogo argentino. Nació en Bue-nos Aires, el 2 de Septiembre de 1805. Muy niño perdióa su padre, y las caricias maternales se duplicaron; oyócantar los pájaros mientras sus sentidos palpitaban inten-samente, y con arte, ritmó el complejo de sus emocionesvarias, en estrofas magistrales, que brotaban musicadasdel alambrado pampa de una guitarra, por sus dedoshábiles en el manejo. A los 20 años de edad, en Octubrede 1825, se embarcó rumbo a París. ¿A qué? Juan MaríaGutiérrez nos lo dice en "Noticias biográficas sobre Eche-verría”: “Nacido en un país que ama con delirio, peroen donde ni la historia suministra experiencias, ni elarte ostenta sus prodigios; en donde son pobres lasescuelas y carecen los maestros del prestigio de la fama,toma el camino del viejo mundo, creyendo hallar allí loselementos de saber de que carece en su patria, y unafuente abundante y pura en que saciar la sed de cienciaque le devora"; llegado a la capital de Francia, "Echeve-rría no podía vivir largo tiempo lejos de las orillas delPlata. Su alma estaba encordada como un arpa eólica quesólo resonaba herida por las auras patrias... Pero en esosmomentos un amor concebido en la patria, una predilecciónnacida con él y convertida en hada benéfica, llegaba adisipar aquella sombra y a colocarla con los tintes azulesdel cielo ausente. Esa hechicera era su guitarra, su "fielcompañera", la que según sus propias expresiones, aleja-ba con sus sonidos las fieras que le devoraban el pecho.Sin duda esa guitarra había sido llevada muchas vecesoculta como un delito, bajo la capa del hijo del Alto ysonado acompañando el cielito en los bailes equívocos yultrafamiliares de los suburbios del Sur, en la primera ju-ventud de nuestro poeta. Pero esa guitarra de pacotilla,de cuerdas y bordonas compradas al menudeo en la esqui-na de "Almandos" o en el almacén de "Lozano", habíapasado a ser una vihuela de las fábricas de Sevilla o deCádiz, un verdadero instrumento gobernado por manosadiestradas bajo la dirección de profesores afamados.Echeverría se preciaba de pertenecer a la escuela delmaestro Sor, y de interpretar con inteligencia la músicasabia de Aguado, escrita especialmente para el diapasónde la vihuela (ver Cordero F. Cruz). Pero más que elgusto ajeno debía al suyo propio y a la delicadeza desus sentidos, el encanto con que pulsaba aquel instrumentoque pocas personas le vieron en la mano, porque lo reser-vaba exclusivamente para él y para las horas en quesólo estaba visible para su propia alma. Los que hemosoído los arpegios que brotaban de sus dedos al recorreralternativamente con lentitud o rapidez las cuerdas de suguitarra, podemos comprender como este instrumento eraa la vez su consuelo, su inspirador y el consejero de esavaga y ondulante armonía melancólica que sombrea lamayor parte de las poesías fugitivas de Echeverría. Estasantes de tomar formas en la palabra, habían nacido en-vueltas en las ondulaciones de un sonido armonioso, de
modo que la estrofa de su poesía es como un libreto queforzosamente se amolda a sonidos más elocuentes que lapalabra misma. Ritmo y música eran sinónimos paranuestro poeta así como tañer y modular, pasión y concier-to, hermanadas y confundidas estas identidades en las re-giones del entusiasmo. El músico diestro, es decir, el poe-ta “con una disonancia hiere, con una armonía hechiza,y por medio de la consonancia silábica onomatopéyica delos sonidos, da voz a la naturaleza inanimada y hace fluc-tuar el alma entre el recuerdo y la esperanza pareandoy alternando las rimas”.
El Dr. Ricardo Rojas, Rector de la Universidad de Bue-nos Aires, en el segundo tomo, página 696, de "Los gau-chescos”, recoge en parte lo que dice Gutiérrez y se ex-presa íuego en parecidos conceptos respecto a Echeverría.El gran poeta argentino dejó de existir a edad temprana,el 19 de Enero de 1851 en la ciudad de Montevideo, des-terrado por el régimen de fuerza del Restaurador de lasleyes, Don Juan Manuel de Rosas (ver). Su monumento,obra dei esculcor Tasso, se levanta en los hermosos jar-dines de Paiermo de su ciudad natal.
De Echeverría decimos lo mismo que él dijo de su granamigo el poeta Juan Cruz Varela:
¡Triste destino el suyo!
En diez años, un día
no respirar las auras
de la natal orilla.
¡No vería ni al morir!...
ECHEZARRETA, Ramón.—Cantor guitarrista argentino,radicado en Buenos Aires. Las canciones y tonadas po-pulares sudamericanas, y la quejumbrosa melodía porteña,llamada "Tango”, tienen su máxima expresión al ser lle-vadas a la guitarra. De aquí la abundancia de ejecutan-tes guitarristas y cantores que pulsan acompañándose suscanciones. En esta obra están incluidos, como ejemplos,algunos que por sus condiciones y méritos se hayan des-tacado. Y los incluimos, porque como los rapsodas y tro-vadores antiguos, que tantas páginas dejaran en la histo-ria, algunos de cuyos valores anotamos, cantan acompa-ñados de instrumentos de cuerda; en este caso, de guitarra.El hecho de hacerlo con la guitarra, es la única causa quenos induce a registrar aquí algunos nombres. Creemosoportuna la lectura de GARDEL (ver) con el artículoque se incluye de E. Mario Barreda: “El Cantor”. Entrelos cultores del tango, citaremos: Trios Cao-Guitiérrez-L.Barreto; Irusta-Fugazot Demare; Sala-Rivero-Bassi, etc.Dúos hermanos Arias; hermanos Caamaño; hermanos Cúc-caro; hermanos Ferrer; hermanos López; hermanos Rodrí-guez; hermanos Puccio; Jaimes-Barraza; Magaldi-Noda;Ayala-Cáceres, de gran actuación en Norte América;Ruiz-Torres; Ruiz-Acuña; Tapia-Orellano, y otros. In-dividualmente se han destacado: Asén Antonio, Anioedo,Andreu Ricardito (Gogo) precoz guitarrista y cantor,Amaya, Aliáceo, Aguayo Samuel, Arana, Alberti, Abat,Alonso, Arrieta, Aguilar, Arizcuri, Barcos, Bassi, Basuzzo,Baltía, Barragán, Bernasconi A., Blanco Miranda, BusticaErnesto, Besada, Berncerdez, Baudino, Barcia, Barone,Coca Camino, Cañé, Casadei, Colsani, Celli, CornejoAgustín, de gran popularidad en Norte América, Colum-ba N., Canzonieri, Catueño, Cabrera, Ciaccio, Chaves,