ra

FORTUNATO, Guillermo. —Profesor de guitarra, italiano.Muy joven se embarcó rumbo a la Argentina, radicándoseen la provincia de Córdoba, donde se dedicó a la ense-ñanza musical. En esta ciudad fué nombrado director dela “Banda de Música de la Provincia’’. Este maestro seha distinguido especialmente en el profesorado de la gui-tarra, habiendo contado con un nutrido y selecto númerode alumnos, entre los que descollaron algunos, como laprofesora R. González Vocos. Este músico que llegara alpaís a fines del siglo pasado, y que fuera en aquellaciudad uno de los primeros maestros que se dedicaran ala enseñanza de la guitarra, actualmente goza de una bienganada jubilación como director de banda.

FOSCARINI (. • . ) — Autor que se intitula el AcadémicoCaliginoso, citado por Gaspar Sanz en su tratado impresoen Zaragoza el año 1674. Foscarini publicó la notableobra’ I quatro libri della chitarra spagnola nelle qualisi contengono tutte le sonate ordinarie semplici é passe-giate", la que se puede consultar en la Biblioteca Impe-rial de Viena, donde se encuentra un ejemplar de tanrara como valiosa obra.

FOSSA, Frangois de — Guitarrista y compositor “amateur”,francés, radicado en París en el primer cuarto del sigloXIX, según dedicatoria endosada a el "Chef du Bata-llón au 23me. Regiment de Ligne". De sus grandes cua-lidades músico-guitarristas, lo dice la mucha atención queAguado guardó para Fossa: “...amigo mío y sugeto degrandes conocimientos músicos, se ha servido honrar estaescuela rectificando algunas teorías, y completándola conun compendio de reglas para modular en la guitarra, cuyoinstrumento le es familiar”. (Aguado, Método, Prólogopág. II, París, año 1820). Fossa fué el inventor o el pri-mero que adaptó comprobado en molde, los armónicosoctavados; así se confirma en su arreglo de la “Ouver-ture du jeune Henri arrangée pour deux Cuitares'; parala ejecución de dicha “trovaría”, inserta antes de la obraun pequeño artículo (Aguado. Artículo II,, Párrafo 185,Pág. 43, Lemoine, París. Actual edición). Siguiendo lospasos de este interesante guitarrista se acrecientá su valor.Importantísimo es el “compendio” que según dice Aguado,incluye en su Método del año 1820, y que tenemos a lavista, ocupando la parte final, desde la página 138 a 155(f. 26x35), en cuyas dieciocho páginas expone sus teo-rías con claridad, pudiendo asegurar su cometido ymás si recordamos trabajos análogos de otros autores.En el mismo Método citado (1820), en la página 82,Lección 127, 2. a Variación de las Folias de España porMr. De Fossa (Obra 12)”, dicha Lección es un ejerciciode 16 compases, en el tono de RE menor, para el efectoque denominamos “campanelas” y que algunos contempo-ráneos han atribuido a Tárrega. Se le publicaron, tam-bién, su Op. 1-5-13, y en 1827 la casa Richault, París,editó el método de Aguado, en texto francés, traducido delespañol por Franqois De Fossa, y en homenaje de aprecioy gratitud, Aguado le dedicó su op. 2 “Tres Rondós Bri-llantes”, compuestos y dedicados a mi amigo De Fossa”.

FOSSA, Juan _Guitarrista y compositor, radicado en Bue-

nos Aires a fines del pasado siglo. Gozaba de gran re-putación en el círculo de los guitarristas de su tiempo,como Alais, Quijano, Sagreras, etc. Su valer musical lomuestra una obra manuscrita original, que conservamosen nuestro poder: se trata de una mazurca que titula “Porun cigarro”, con esta explicación: “Compromiso de horay media, por lo que pide indulgencia Juan Fossa”. In-teresante página, escrita para poder fumar un cigarro.¡O bohemia del antiguo Buenos Aires!

FOSSATI, Lorenzo. —Guitarrista italiano. El periódico mu-sical “II Plettro” que se publica en Milán, imprimió en su

número correspondiente al 15 de Noviembre de 1914, untrabajo de la obra “Tersicore” del autor F. Amoroso, enla cual Fossati nos muestra ser un buen conocedor de laguitarra y buen maestro de digitación.

FOURCADE-GERDING, Elsa María. —Guitarrista argenti-na. Nació el 10 de Julio de 1913, en Ramos Mejía, pro-vincia de Buenos Aires. Hizo los estudios del instrumentocon el profesor Horacio Mattoso y más tarde los perfec-cionó en la “Academia Prat”. En el acto artístico cele-brado en el Salón Princes George’s Hall, el 12 de Octubrede 1930, interpretó varias obras que ganaron la admira-ción del público.

FRANCESCHINI, E.-Ejecutante guitarrista, italiano. Amediados del mes de Abril tuvo apreciable actuación através de las estaciones de radiotelefonía, de Bolzano,ejecutando entre otras obras “Ricordi Militari” (?), deAmadei; “Mascherini Eleganti” y “Le Tre Grazie”, deColetta. De su actuación se ocupa “II Plettro” de Milánen su número de Mayo de 1932.

FRANCESCO da MILANO. —Célebre laudista y compo-sitor llamado “el divino”. Nació a fines del siglo X'V.Alrededor del año 1510, estuvo al servicio de la corte deMantua, habiendo en aquel año, como cita Bertolotti,regresado de Venecia. En el año 1530 fué al servicio delcardenal Ippolito de Medid; en 1535 el papa Paolo IIIlo recomendó al futuro duque de Parma, Octavio Far-nese, actuando con gran estima entre estas dignidades yel cardenal Alejandro Farnese, con el cual y junto conel papa Paolo III formó parte del séquito que fué a Nizaa entrevistarse con Francisco I, el que en recompensa yadmiración como eximio ejecutante le obsequió 125 liras.En el archivo de Francisco I está registrado con el nom-bre de “Francesco di Canone” presumiendo al respectoque este sea el de pila, y el del epígrafe, de artista. SeTe publicaron tres libros de “Intabolatura de Lauto; Re-cércate, Madrigale, Canzoni francési”; libro I, Venezia,Francesco Marcolini, 1536, y también con el título: “In-tavolatura di liuto da diversi con la Bataglia ed altrecose bellissime nuovamente stampate”; una 2. a edición,Venezia, Antonio Giordano, 1546, contiene las transcrip-ciones, “Chant des Oiseaux" y “La Bataille” de Janne-quin. En el II libro, del año 1546, y el III del 1547, es-tán incluidas algunas obras de su discípulo Perino. Mu-chos autores se han ocupado de Francesco da Milano,haciéndolo con ventaja el Dr. Oscar Chilesotti, quien lepublicó en notación moderna diez Fantasías para laúd, ladécima para dos laudes (Publicaciones de la “SociedadInternacional de música”, tomo IV, pág. 382 y siguientes).Otras de sus composiciones en diversas publicaciones:“Intavolatura de Levto de diversi Autori”, Milano, J. A.Casteliono, l-V-1536, en “Tabulatura Carminum pro Tes-tudine líber guartus...”, Lovanio, Pietro Phalese, 1546;“Ein Newes sehr Künstlichs Lautenbuch. . . ”, Nurenberg,Haussen Gerle, 1552, y en otras que cita C. Schmidl ensu diccionario. Vicente Galileo lo admiró y Paolo Morigien “La Nobilitá di Milano ”, dice de él: Sul liuto fu mi-racoloso suonatore”.

FRANCIA, Fernando. —Guitarrista y mandolinista italiano.Lo conocemos como autor de algunas obras publicadas ensu país. La importante casa editora de Milán, Ricordiy Compañía, le imprimió “El estudio de la guitarra”, “Mé-todo teórico práctico / para uso de los alumnos acompa-ñadores (sic) / compuesto por...”. Así se anuncia dicholibro de formato 32 x 24, que contiene 57 páginas, las quevamos a desglosar ligeramente por tenerlo a la vísta. Esla primera, una “Prefazione”, donde prevalece la idea adesarrollar en la obra, o sea, para acompañamiento. Enla segunda, expone algo de las distintas partes de que se