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compone la guitarra, cómo se deberá usar, y cual será suposición. Antes de la página tercera intercala dos hojas;en ellas vemos dos fotografías con la posición de ambasmanos que dan idea, a su manera, de cómo deben de ac-tuar; en la otra hoja hay un retrato de un ejecutante, queacompaña esta indicación: “Posición del guitarrista’’; po-dríamos inclinarnos a creer que esta figura debe ser el autorFernando Francia. Sigue la página tercera con un gráficodel diapasón, con las notas que le corresponden a losrespectivos casilleros; en la quinta explica algunos signosconvencionales usados en este instrumento y seguidamenteemprende la marcha teórico-práctica. Ejercicios simples,otros en distintos tonos, en forma de escalas, de arpegiosy acompañamientos; muestra la formación de un tono yademás de darlo escrito, pone un fragmento del diapasónen su iniciación con sus correspondientes números en loscasilleros y respectivas cuerdas, usando este medio ochen-ta y ocho veces, intercalando ejercicios distintos en for-ma y según los tonos que va tratando. Esta larga seriede ventanales sin vidrios, finaliza fríamente en la página51, siguiendo a ésta hasta el final, que es la 57, con “Pre-ludios y Ejercicios”. El fin que se propone el autor, se-guramente interesará a los profesionales que se dedican aesta rama de enseñanza en que la guitarra tiene un des-tacado papel. No juzgamos la obra sino por el contrariola recomendamos para sus efectos y para su fin; haremosnotar, sin embargo, un caso singular y es, que descar-tando las escalas que presenta en dos octavas, hemospodido hallar en este “Método”, solamente dos notas per-tenecientes al séptimo casillero (traste), o sea dos úni-cos SI. Cierto es que en la "ceremonia de enlace” el “Si”es el período culminante de ella, es decir, su “broche”.En esto no queremos que se vea una crítica a la obra,solamente hacemos presente que el autor Francia, al pa-recer, fué enemigo del “dativo”, por lo menos sumamen-te mezquino con él, o sea con las notas dichas que sehallan a esta altura. Falleció en Génova el 13 de Juniode 1904.

FRANCISQUE, Antoine. —Laudista y compositor francés.Nació en Saint-Quentin alrededor de 1570. Estuvo radi-cado en Cambrai el año 1596, pasando cuatro años des-pués a París. En esta capital el editor Ballard publicóen 1600, su preciada colección de obras: "Le Trésor d’Or-phée”, danzas, fantasías, preludios y melodías de la. épo-ca, todas para el laúd, siendo hoy de sumo interés parala historia de la literatura de dicho instrumento. EnriqueCarlos E. Quittard (1864-1919) musicólogo francés discí-pulo de César Frank, transcribió, al clave, la obra deAntoine Francisque. Falleció en la capital de Francia el4 de Octubre de 1605.

FRANCHINI AMENDOLARI, José.—Concertista de guita-rra, argentino. Nació en Buenos Aires el 31 de Juliode 1912. Hizo los estudios instrumentales con el profesorEduardo Amestoy. El 13 de Octubre de 1932 dió en elSalón-Teatro “Lassalle”, una audición que resultó untriunfo para este nuevo elemento incorporado a la seriede concertistas que nos da la Argentina. Con motivo deesta audición, “La Prensa” dijo al siguiente día del con-cierto:

“En el salón Lassalle dió anoche una audición el jovenguitarrista José Franchini, quien reveló, desde la últimavez que actuó en público, haber realizado significativosprogresos técnicos y musicales. Anteriormente era un buendiscípulo, cuyo porvenir resultaba difícil predecir. Con laaudición de ayer puede ya afirmarse que hay en él uninstrumentista de valer y un músico que mucho promete.En un programa, cuya confección no respondía al ordencronológico y a una severa selección, José Franchini lu-

ció una técnica segura y brillante, buen sonido y un tem-peramento musical no formado aún del todo, ni muy afi-nado, pero que emocionó al público con su sinceridady su espíritu juvenil. Bach, Mozart, Schumann, Albéniz,Tárrega, Malats y otros tuvieron en el joven concertistaun intérprete apreciable, que de continuar estudiandoy cultivando el espíritu, podrá aspirar a una carrera ar-tística de éxito”.

FRANCO, Dolores.—Natural de Madrid, donde nació el 31de Octubre de 1822. Niña aún, empezó a estudiar laguitarra, en la que hizo provechosos estudios durante elaño 1833 bajo la enseñanza del maestro Sierra de Sevilla.Más tarde se dedicó al “bel canto", poseyendo una her-mosa voz de tiple. Falleció en plena juventud, siendoesposa del maestro Saldoni, en la capital donde habíanacido. El deceso ocurrió en 13 de Noviembre de año1843. (Saldoni).

FRANCO, José María.—Compositor guitarrista. Fué uno delos primeros autores que inspirados por Andrés Segoviaescribieron obras para guitarra; luego a Franco han su-cedido otros compositores, de la talla de Turina y To-rroba, que con sus obras originales para nuestro ins-trumento enriquecieron notablemente su literatura. Deeste autor que nos ocupa se conoce publicada “Romanza”dedicada a Andrés Segovia y digitada por él mismo, edi-tada a principios de este siglo por la casa José B. Ro-mero e hijos. Buenos Aires. Esta Romanza es una bellafigura musical y guitarrística desarrollada en las tona-lidades LA menor y LA mayor. Sin estar exenta total-mente de emotividad, es agradable y en su seriedad cons-tructiva se nota la pluma de un compositor de mérito.

FRANCO, Vicente.—Celebrado guitarrista español, naturaldel Ferrol. Se formó con los estudios de Aguado y lasclásicas composiciones de Fernando Sor. Compuso obrasoriginales que merecen bastante aprecio; no así los ejer-cicios de Talberg, que transcribió para la guitarra sacán-dola de su ambiente propio. Por el año 1858 vivía en laHabana, donde al parecer publicó un método para el instru-mento que cultivaba, al que tituló "Tratado de guitarra”.Esto es lo que nos dice Felipe Pedrell. Soriano, tomo IV,pág. 216, escribe de Franco: "Cuando se hizo árbitro de lascuerdas, imitó a Naya, y así vino a ser una notabilidaden la guitarra. Sus composiciones no carecen de buengusto, venciendo las mayores dificultades...”.

FRANZ, Juan Cristián.—Guitarrista y compositor. Nacióen Havelberg el 19 de Junio de 1762. Se le conocen pu-blicadas una colección de "Estudios”, “Fantasías”, “Mar-chas” y otras; todas interesantes, de acuerdo a la épocade su autor. Falleció en Berlín el 28 de Febrero de 1814.

FREITAS, José Augusto, —Concertista y profesor de gui-tarra, brasileño. Nació en la ciudad de Pomba, estadode Minas Geraes el 20 de Febrero de 1909. A los ochoaños lo trasladaron a Río de Janeiro. De “oído” apren-dió las primeras notas; pero bien pronto requirió un pro-fesor, que fué Joaquín dos Santos (Quincas Larangeiras).El progreso de Freitas se acrecentó grandemente, por loque decidió estudiar con el conocido guitarrista paraguayoAgustín Barrios, con quien logró formarse un hábil eje-cutante. En el Salón Fénix, de Río de Janeiro, ha dadoa mediados del año 1930 un concierto que llamó justa-mente la atención, acogido por la crítica carioca con fra-ses encomiásticas. De este concierto se ocupó en España,la revista que se publica en Barcelona “Música”, en sunúmero de Septiembre de 1930, como una de las audi-ciones más importantes del Brasil. “A voz do Violáohabla de Freitas en su número de Marzo de 1931, conun interesante reportaje. Por él nos enteramos que grabóen disco música bailable como asimismo de las predilec-