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ella: lo cual se dexa a discreción del que cantare. Y estemedio se da por no faltar en algo a la compostura. Tam-bién ay en algunos lugares mucha disminución de figurasy corcheas: quando esto se offresciere hase de tener cuen-ta con el compás, assi en tañer reposado, como en dar elvalor a las figuras dichas".

Ensaladas de Flecha, dos, D., La Bomba; La Justa, tam-bién del mismo; Comienza la música de la vihuela decinco órdenes. De la missa a tres, de aue María, de Mo-rales, F., Et resurrexit; De la missa a quatro, de aue Ma-ría, de Morales, F,, Hosanna in excelsis. Villancico deVázquez. Síguense seys fantasías del author; Comienza lamúsica para guitarra, Crucifixus, a tres. Villancico deVázquez.

El author sobre el cato llano (melodía) de este ro-mace, Paseáuase el rey moro... (lo reproduce Pedrell enlas obras más arriba citadas, en notación moderna, conel título de Romance viejo para guitarra). Síguese seysfantasías del author para en la guitarra. Prosigue la mú-sica de seys órdenes para conclusión del libro; Fantasíade cosonancias. Síguese una fantasía co un passo for-zoso UT - SOL - SOL - LA - SOL qual dize siepre elcontrabajo. Síguese una compostura del author con doscatollanos diferentes, el de aue maris stella que va -pun-tado en canto de órgano y Gandeamus q. es el de la ci-fra colorada; síguese la carta de Boscan. En el primeroverso se tañe el canto llano (la melodía) a la letra. Enel segundo van tres bozes de contrapunto del author so-bre el mismo cantollano. No se pone toda la letra, por-que por un verso se pueden cantar los demás: Las ende-chas a tres compases por el author: Síguese una fantasíade redobles copuesta por el author, es de mucho proue-cho para desemboluer las manos, y para tener alguna no-ticia de redobles galanos y de buena disminución; Aquíse ponen ocho tientos para los ocho tonos, según quearriba está ya declarado en el lugar que se trata de lostonos; Síguese un motete compuesto por el author; refi-riendo la gloria y alabanza a Dios nuestro Señor: de cuyamano todo don perfecto es dado. Al qual sea loor y glo-ria para siempre sin fin, Amén: Benedicamus patrem Efilium...—Colofón: (Marca del impresor). Fué impreso enSevilla / en casa de Martín de Montesdoca. / Acabósea dos días del mes / de Octubre de mili y / quinientos ycin-/cuenta y cua/tro años.

Es volumen de 305x210 mm.; 20 páginas de prelimina-res sin numerar y c 1 x x i i i j hojas de texto en cifra paravihuela, estampado en tintas negra y colorada sobre pautas de 6 líneas”.

FUENTE NUÑEZ, Arfilofio de la.—Guitarrista argentinoNació en la provincia de la Rioja, departamento de CastroBarros, el 17 de Noviembre del año 1883. Desde muy jo-ven hizo la práctica de la guitarra autodidácticamente; lapasión que sentía por éste instrumento y la falta de en-señantes en su pueblo natal, hizo que acariciara la ideade trasladarse a Buenos Aires realizándolo oportunamen-te. Ya radicado en la capital federal tuvo que luchar conlos inconvenientes que se le presentan al de humildecondición, pero que en nada debilitaron sus propósitos. Endistintas ocasiones de períodos más o menos largos, reali-zó cursos libres con el que suscribe, impidiéndome ellohablar de sus condiciones de instrumentista. Su constanteestudio le ha dado sólidos conocimientos que se han re-velado en las múltiples audiciones artísticas en que hatomado parte y a la vez en la enseñanza. Hizo los estu-dios de solfeo y armonía con el notable maestro italianoTeodoro Perruchi, siendo aún su consejero. Tan arraiga-do amor al estudio hace esperar del guitarrista, De laFuente un brillante exponente de este arte.

FUENTES, Emilio.—Guitarrista ejecutante, peruano. Culti-va el folklore de su país, tan rico en esencias calchaquíesy quichuas. En la ciudad de Lima, con motivo del torneode Amancaes, realizado a fin de establecer forma y estilode la música nacional peruana, con la asistencia de instru-mentistas de doce provincias, se presentaron varios gui-tarristas "en competencia", entre los que figuraba EmilioFuentes, según dice Música de Barcelona, en su númerode Septiembre de 1930. "Estas competencias" son claroíndice de que la guitarra en el Perú necesita de buenosdidactas que la hagan conocer cual merece, dados susméritos y capacidad musical. Entonces las ricas tonalida-des incaicas tendrán en la guitarra el instrumento de másfiel expresión.

FUHRMAN, Jorge Leopoldo.^Laudista del siglo XVII; au-tor de una tablatura titulada, "Testudo Gallo-Germánica ,editada en francés y alemán en Nuremberg, el año 1615.Un ejemplar de dicha obra se halla en la Biblioteca deCasel.

FUMAGALLI DE D’ODORICO, Isabel.—Guitarrista eje-cutante y compositora argentina contemporánea. Ha pu-blicado algunas composiciones para canto y guitarra, ori-ginales unas y transcripciones otras.

FUNES DIANA, María Angélica.—Profesora de guitarraargentina. Nació en Buenos Aires el 13 de Febrero de1916. Desde muy niña mostró gran afición a la músi-ca, comenzando el estudio de la guitarra a los 8 años deedad, bajo la dirección del maestro P. A. Iparraguirre,con quien completó los estudios, diplomándose de Profe-sora Elemental el 6 de Mayo de 1929.

La señorita Fúnes está en pleno ejercicio de la guitarra.En 1930 continuó su estudio ingresando en la "AcademiaPrat”. Ha tomado parte muy brillantemente en diversosactos guitarrísticos y en los conciertos de la "AcademiaSor”, realizados en el Salón "Augusteo”, el 27-XII-1926—23-V-1928 y el 20 de Diciembre del mismo año. Sus gran-des dotes de fina intérprete las puso en evidencia en lareunión artística realizada por la "Agrupación Camuatí”,el 8 de Julio de 1932, en que tuvo a su cargo una partedel programa, y otra a 2 guitarras con Amadeo Puig Pi-zarro. Más tarde, el 24 de Septiembre del mismo año, sele escuchó en "La Peña", donde, como dice "La Prensa"dos días después, "afirmó junto con buen dominio del ins-trumento un sentido musical elegante”. Con motivo de otrade sus excelentes audiciones, realizada el 16 de Noviem-bre de 1932 en el Salón de la calle Sarmiento 1573, elcitado diario "La Prensa” publicó al día siguiente estaslíneas:

"La concertista argentina de guitarra María AngélicaFunes ofreció ayer una audición con un programa decompromiso que le permitió lucir sus condiciones de in-térprete y de ejecutante. Dotada de un temperamentomusical delicado y elegante, de una técnica segura y deun sonido de buen volumen, supo traducir con justeza ysobriedad las obras de estilos más distintos. Así, en com-posiciones de Beethoven, Vivaldi, Rubinstein .Wieniaws-ky y otros, fué expresiva; en obras a la manera popularde Morales, Luna, Prat, Sinópoli e Iparraguirre, fué unaintérprete graciosa y fiel, que siente nuestro cancionero ysabe animarlo con casticismo y emoción; y en obras es-pañolas de Moreno Torroba, Prat, Mitjana, Malats yTárrega, fué posible apreciar la fuerza de los ritmos yel sentido del color, todo lo que concurrió a versiones in-teresantes que evidencian las cualidades de la joven ar-tista, quien fué muy aplaudida por el público. Hay en lajoven guitarrista prometedoras condiciones musicales queel estudio desarrollarán; en todas sus versiones abunda-