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meritoria que un profesor haya llevado a cabo en supaís; pues la mayoría de los mejores guitarristas actúa*les brasileños han sido sus discípulos y figuran en esteDiccionario. Entre algunos alumnos suyos, que no se in-cluyen individualmente aquí, recordamos los nombres deJ. Méndez y Teresa Alves. (1929).

SANZ, Francisco. —Ejecutante guitarrista español, nacidoen Valencia. Su personalidad artística es bien considera-da por su habilidad de ventrílocuo, efectuando periódicasgiras por España y América hispana. Al final de sushabilidades con su “compañía de marionetas’’, una deéstas le pedía una pieza cualquiera en la guitarra. YSanz ejecutaba obras del mejor repertorio guitarrístico, deTárrega, especialmente, de quien fuera admirador y ami-go. En el año 1912 actuó en la ciudad y provincia deBuenos Aires, Teatro Avenida y Español, de Lomas deZamora, respectivamente, con un éxito pocas veces al-canzado. Paco Sanz fué uno de los que entusiasmaronprofundamente a Segovia, en tiempos en que para éste,era, superior a todo, el arte de Paco Lucena (ver); siendopara el futuro gran concertista una revelación el escu-char a Sanz tocar en la guitarra obras tan grandiosas.En mi visita a España, el año 1916, tuve ocasión de es-cuchar, admirar y trabar gran amistad con este muy buenejecutante en Valencia.

SANZ, Gaspar. —La obra, siempre tan bien ponderada, deeste autor español, es un volumen de 193 x 160 mm.: constade diez páginas de preliminares, sin numeración, doce detexto, doce de música grabada en cifra para guitarra,diez de texto para los Documentos y seis de música. Seanuncia así: “Instrucción / de Música sobre la / GuitarraEspañola; / Con dos Laberintos ingeniosos, variedad deSones, y / Dances de rasgueado, y punteado, al estiloEspañol, Italiano, / Francés, y Inglés / con un BreveTratado para acompañar con perfección / sobre la parte,muy esencial para la Guitarra, Arpa y Organo, resumi-/ do en doze reglas, y exemplos los más principales deCon- / trapunto, y Composición. / Dedicado / Al Se-renísimo Señor, el Señor / Don Juan (de Austria) /Compuesto por el Licenciado Sanz Gaspar, Aragonés, na-tural de la Villa de Calanda, Bachiller en Teología por lainsigne Universidad de Salamanca. / Con licencia: En Za-ragoza por los Herederos de Diego Dormer. Año 1674’’.

Contiene: Portada con viñetas tipográficas. Dedicatoriaal: “Serenísimo Señor. Aviendo de dar a la Estampa estaInstrucción. . . con el Laberinto que ya puse a los Piesde V. A. antes de pasar a Italia, tuve por mejor el pu-blicarlo debaxo protección tan Soberana. . .: Y si, manus-crito, ya tuvo la dicha del agrado de V. A., me puedoasegurar, que aora no le despreciará V. A. en la Es-tampa... Sólo suplico a V. A. reciba el grande afectocon que le ofrezco este pequeño volumen, hasta que másadelante, imprimiendo mayores Obras como espero, dedi-que de nuevo mi persona, y habilidad a los Pies deV. A. . . . Besa los Pies de V. Alteza, El LicenciadoGaspar Sanz. — Aprovació del Licenciado SebastiánAlfonso, Racionero, y Maestro de Capilla de la SantaIglesia Metropolitana de Zaragoca, a 18 Novembre 1674.— Aprovació de Diego Xaraba y Bruna, Músico de Cá-mara de S. A. y Organista del Pilar, 19 Novembre 1674.

•— Prólogo al deseoso de tañer;” La importancia de éstetratado exige tomar nota de las noticias que hay en él:“Los Italianos, Franceses y demás Naciones, la gradúande Española a la Guitarra; la razón es, porque, antigua-mente no tenía más que quatro cuerdas y en Madrid elMaestro Espinel, Español, le acrecentó la quinta, y poresso, como de aquí se originó su perfección (En el acre-centamiento de la quinta cuerda, aunque Espinel un gran

maestro de música y un altísimo poeta, no exista tal in-vención tan ensalzada por el mismo - Lope de Vega yotros coetáneos, sino únicamente una adaptación a la gui-tarra de lo que era usual en la vihuela del siglo XVI, queprodujo tan superiores tractadistas españoles) ... En nin-guno de los autores que han impresso sobre este instru-mento, he hallado modo para que uno de sí propio pu-diera adelantarse...; porque el Foscarini (que en susobras se intitula el Académico Caliginoso), Caspergier,Pelegrin, Granada, Lorenzo Fardino, y últimamente Fran-cisco Corbeta, el mejor de todos, no traen bastantes re-glas..., En Barcelona Juan Carlos, Doctor en Medicina,compuso un librito, con título de “Guitarra Española”,enseña con dos círculos, el uno de los doze puntos na-turales, y el otro de los doze Bemolados: es muy bueno,pero corto. . . También huvo uno Portugués Nicolás Doici,Músico de Cámara del Señor Infante Cardenal: éste im-primió en Nápoles un “Libro sobre la Guitarra” (Senombraba Doizi de Velasco; es dudoso que fuese portu-gués, aunque como músico de cámara cobraba por lacorona de Portugal, y de aquí sin duda la procedenciaatribuida. Publicó un “Nuevo modo de cifra para ta-ñer la Guitarra” en Nápoles, por Egidio Longo, en 1630,estando al servicio del virrey Duque de Medina de lasTorres.), enseña muy buenas reglas para formar lascláusulas, trae un Abecedario, y círculos ingeniosos, perola cifra con que los explica, los confunde más, por noestar admitido como el Alfabeto italiano, que es el me-jor, más usado, y conocido de los aficionados”. (Sanztitula italiano su Abecedario porque hizo la educaciónde su instrumento en Italia; mas en realidad, dicho sis-tema de cifra es el usado por los tratadistas españolesde órgano y vihuela del siglo XVI.) . Sigue en todo al“Doctor Carlos”, aumentando, como es natural, y perfec-cionando sus tratados. Promete “que si este primer amagode mi habilidad tiene buena cabida en los aficionados,compondré otros tres libros, que contengan: El primeroproseguirá con muchas más diferencias (variaciones) so-bre todos los sones de Palacio: El segundo, con tonadasItalianas y Alemanas. . . Y últimamente otro, más exten-so, que sólo será para los Músicos que quieren acompa-ñarse y tocar sobre la parte; y éste servirá también paraArpistas y Organistas, en particular conducirá mucho pa-ra tañer las sonadas cromáticas de Biolínes que vienen deItalia. . . habiendo recogido las mejores reglas de misMaestros para este efecto en Roma, y Nápoles, junta-mente con otras de los mejores Maestros de Capilla deEspaña, en particular de Capitán (Matías Romero, dicho“maestro Capitán”). Ahora se pueden entretener en esteTratado hasta que con el favor de Dios dé a luz losdemás que he prometido”. — Judice. — Texto; exponelas reglas del tratado; en la Regla Octava, habla del Apo-yamiento, de la Esmorsata y del Extrasino, vocablos cas-tellanizados correspondientes a italianos, cuyo significadoy efecto en la música de guitarra son bien conocidos. —Láminas con música en cifra; tornamos nota de las co-sas más notables que contienen, especialmente en sones ytonadas de danza: “Gallardas con otras dances (sic) es-pañolas para los que empiezan a tañer rasgueado y apren-der a dancar: Villano: Jácaras: Passacalles: Españoleta:Folias: Rugero: Las Paradetes: Gran Duque de Florencia(baile de corte extranjero): Baile de Mantua: Saltaren:Zarabandas francesas: La Tarantela, etc. Para los queempiezan a tañer de punteado: Gallarda: Mariana: Danzade las Hachas: Torneo: Batalla: Canarios (en compásde 6x8): Preludios y Fantasías: Alemanda la Serenísima:Jiga al aire Inglés: Corriente (Corranda), etc.” Estas lá-minas también son muy notables; pues son grabadas por