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sical para el instrumento, pues se puede ser extenso co-mo Sor en algunas sonatas y Moreno Torroba o Ponce,para citar dos expresiones modernísimas, con la Sonatinay la Sonata clásica, respectivamente de Torroba y Ponce,pero de gran condimento músico como el acusado en es-tas obras. Para ser más claros, diremos que Viñas com-puso para la guitarra como director de orquesta, olvidan-do cuál era la capacidad del instrumento. Por ésto, ensus obras de menor extensión, Viñas estuvo indudable-mente más acertado. Su “Reverie” (Sueño), dedicado asu aventajado alumno José Villa, por su agrado ha lle-gado a nuestros días, muy recomendada en la enseñanzade los primeros años. El autor de este Diccionario laadaptó en forma de trémolo, editada por José B. Romero,Buenos Aires. La “Tirolesa”, señalada como Op. 39 ensus primeras ediciones, acusa junto a su factura guitarrís-tica, por el uso de portamentos, ligados, equísonos, etc.,valores que la destacan como una joya de salón, sin lle-gar por eso al concierto. Las reuniones celebradas en ca-sa de Viñas fueron famosas y a ellas concurrían Broca,los Arcas, el farmacéutico Canuto Estarriol y otros dilet-tantes y amigos que mantuvieron el calor guitarrísticoque poco después recibiera en pleno Tárrega. José Viñasfalleció en Barcelona, en el año 1888.

VIÑOLO, Juan.— Ejecutante guitarrista y profesor español;radicado en Madrid a principios del siglo actual. Formóparte del cuerpo de profesores de la extinguida SociedadGuitarrística Española, compartiendo las tareas de la en-señanza con los distinguidos colegas José Rojo, RafaelMarín y Luis de Soria. En esta entidad se constituyó uncuarteto, que lo formaban los guitarristas Rojo, Soria, Biel-sa y Viñolo, actuando en dicha sociedad y en distintoscoliseos de Madrid. En el concierto, realizado el 4 deMayo de 1900 en la sociedad nombrada, dieron una justaversión de “Mignountte Chanson-gavotte”, de Bachmann,y “Gran Marcha de Tanháuser”, de Wagner. Más tardeel guitarrista Viñolo ocupó la plaza de músico mayor deRegimiento, cultivando la guitarra en un plano de menoractividad.

VIRCHI, Juan Pablo. •—Guitarrista, citarista y compositor delsiglo XVI, conocido con el nombre de “organista Bres-ciano’’. En Venecia, el año 1574, se le publicaron 24obras en tablatura italiana. De su calidad de ejecutantenos habla el “Die Geigen und Lautenmacher”, de Lütgen-dorff, (II T., pág. 538), con las palabras que copiamos:“Non fu mal toccata la cetra con maggiore dolcezzaquanto fu dal nostro Targhetta, che con celeste armoníale dava spirito, voce ed effetto angélicamente umano. Manon tanto era citaredo perfetto, quanto perfettíssimo arte-fice di questo strumento”. Vichi falleció al comenzar elsiglo XVII.

VISÉE, Roberto de. —Notable compositor guitarrista y theor-bista. Floreció en el siglo XVII. De origen, según algu-nos autores, portugués (Mitjana, “Para música vamos”,página 87); otros, lo declaran francés (Chilesotti, “Ency-clopedie. . . , página 683). Fué discípulo de FranciscoCorbetta. Autor de tres libros de música para la guitarra,publicados respectivamente en 1682-1686-1689; anuncián-

' dose el primero “Libro de guitarra / Dedicado al Rey /compuesto por...; Con Privilegio del Rey. Fué conclui-do de imprimir el 25 de Julio del año 1682”. (Traduccióndel francés). Sus obras fueron escritas para guitarra decinco cuerdas, LA-RE-SOL-SI-MI; las dos graves eranduplicadas y a la vez afinadas a la octava. Las nueveobras de R. Visee que Napoleón Coste dió a conocer, delas que seis están en el método Sor-Coste, dan el sello dela refinada cultura musical-guitarrística de aquel artista quetanto admiró y protegió el célebre ministro Colbert, secre-

tario del rey Luis XIV. A este político se le ocurrió que,mientras el admirable autor de "Piel de asno ’ y tantosotros cuentos, delicia de niños y adultos, Charles Perrault,contara impresiones y relatos, hiciera el comentario mu-sical con la guitarra Roberto de Visee; así vemos el ate-lier” de su íntimo amigo, gran escultor francés FranciscoGirardon (Troyes 1628 t París 1715), convertido en aca-demia íntima de arte. El guitarrista hacía un segundo ho-gar de este taller, en el que pasaba largas horas de en-sueño: mientras aquél modelaba, éste pulsaba el instru-mento, estudiando y componiendo; y en estos suaves colo-quios de arte, más de una vez, sin que mediara preámbu-lo alguno, les sorprendía Luis XIV. El Rey Sol se eclip-saba muy a su gusto para saturar su espíritu en aqueltemplo de arte, cuyas sesiones improvisadas tomaban elcariz según el estado de ánimo del monarca; allí fué don-de éste recibía con más recogimiento las lecciones de DeVisee. Recordaremos (Hist. de Fa. A.) que Girardon fuéfavorito de aquel rey, y muchas de las distinciones conque éste le colmó las gozaba el guitarrista real que tam-bién dió sus lecciones a aquella gran dama Francisca Lui-sa de la Baume Le Blanc (1644 f 1710), más bien conoci-da por la Duchesse de La Valliére. La obra de Robertode Visee es de una correcta y delicada factura, impreg-nada de emoción, llegando hasta nuestros días por las gran-des cualidades acusadas. Sin hacer abuso, esta clasede composiciones deben integrar el repertorio de los con-certistas de guitarra.

VITTADINI, Franco.— -Compositor italiano. Nació en Pavíaen el mes de Abril del año 1884. Autor de varias obrassinfónicas y de óperas de excelente factura. Mencionare-mos a Vittadini, como hemos recordado también a Char-pentier, Rossini y otros, por incluir la guitarra en susóperas. Este autor lo hizo en la suya estrenada en 1921,en el teatro Constanzi de Roma, titulada “Anima allegra”,en la cual la guitarra aparece en una breve escena.

VITTONE, Pedro.— Profesor de guitarra contemporáneo.Ejerce la enseñanza en la ciudad de Montevideo, Repú-blica Oriental del Uruguay. Pedro Vittone está inscriptoen el numeroso elenco de profesores de música que nosda la “Guía General Musical”, de aquella capital, pertene-ciente al año 1929. Como instrumentista, su actuación seha destacado en distintos actos en la ciudad nombrada.P. Vittone fué profesor del distinguido guitarrista aficio-nado uruguayo, Luis Alba.

VIZZARI DE PANDINI, Alejandro.— Guitarrista, mandoli-nista, compositor y publicista italiano, Nació en Terra-nova, Calabria, el 12 de Septiembre de 1873. En su ju-ventud fué un diestro ejecutante de mandolín y buen co-nocedor de la guitarra. Para estos instrumentos ha dadobuenos trabajos; es el autor de “Preludio”, original paraguitarra, publicado hace muchos años. En 1909 era pro-fesor de varios institutos, dedicando la mayor parte de sutiempo a la enseñanza, dando lecciones de los instrumen-tos dichos, desde los principios elementales, hasta su per-feccionamiento. En 1906 fundó la revista musical “IIPlettro”. Transcurre el tiempo: se multiplican sus activi-dades mostrando en ellas inteligencia, energía y perseve-rancia; lleva siempre adelante su obra, desdeñando los dar-dos ponzoñosos de la envidia y sin velar la serenidad desu espíritu en sus continuadas victorias; se entrega porcompleto a difundir y fomentar los instrumentos a plectroy la guitarra, con la pluma y la palabra, realizando con-ciertos, concursos, suscripciones y todo acto que concu-rriese a acrecentar la afición para agrandar la órbita deestos instrumentos. Vizzari posee una “torre de marfil”,un “Blockaus”, una “glorieta”, un “rosedal” y un “mira-dor : sentado en él, vislumbra el infinito, acariciado por