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partitura y su voz a un tono al que no estaba adaptado.
El diapasón normal es el de 870 vib. (435 vib. do-bles) por segundo, con 15° en la temperatura. Este dia-pasón fué adoptado por el gobierno de Francia en 1859,el 16 de Febrero, luego de conocer los informes de unacomisión compuesta por Meyerber, Halévy, Auber, Tho-mas y Rossini.
El diapasón de Italia consta actualmente de 864 vib.;el belga, de 870, y el belga antiguo de 902. El de laarmada de Bélgica produce SI bemol de 921.7 vib. y elantiguo, el Si bemol de 955.6.
El diapasón normal, esto es, el de 870 vib., lo adaptóEspaña por real decreto en 1879.
Los diapasones más notables son: el Omnicordo, in-ventado por Guichard, en 1854, y que produce el SOL,RE, DO, MI, correspondientes a las cuerdas del violín;el de Jaulín, un aparatito con lengüeta, afinado en LA;el Sonómetro y el de los fundidores.
DIFERENCIAS.—Palabra usada por los vihuelistas de lossiglos XVI y XVII para significar lo que hoy llamamosVariaciones.
DIGITACIÓN.—El arte de conducir, aplicar y mover losdedos de un modo regular y conveniente para la másfácil y limpia ejecución en cualquier instrumento.
DIGITAR.—Escribir, junto a las notas, los números queindiquen los dedos que han de ejecutarlas, ya con la ma-no izquierda pisando, o con la derecha pulsando. En ita-liano es usado, con este sentido, el término Additato.
DISCORDANTE.—Dícese de todo instrumento que se to-ca sin estar templado.
DIVISIONES.—Las barritas de plata u otro metal, incrusta-das en el diapasón o sobrepunto, que determinan entre sílos casilleros o trastes.
DOBLE NOTA.—Nota que se dobla y se ejecuta sobre doscuerdas de la guitarra, o sea el uso simultáneo de losequísonos.
La doble nota es realmente doble en el efecto produ-cido por este instrumento. No así las dobles notas quese escriben en las composiciones de instrumentos de te-
clado, pues no siendo posible producir doble cuerda, sonnotas escritas dobladas para efectos de relación de las par-tes armónicas de una composición.
DOIGTÉ (francés). —Palabra muy usada en las modernasediciones y en la fraseología musical de varios países.Significa Digitación. (Ver.)
ENCORDADURA.—El conjunto de las seis cuerdas de laguitarra.
ENCORDAR.—Poner las cuerdas a la guitarra.
ENTABLATURA, TABLATURA.-En italiano INTAVO-LATURA. Este nombre aparece en algunas obras anti-guas, especialmente didácticas, como un sistema o méto-do de notación que se requería para algunos instrumen-tos. Esta forma interesante de llevar la música a pági-nas manuscritas o impresas tuvo su principal por qué, enla deficiencia de la tipografía de aquellos tiempos, encontraste con el progreso que día a día acusaba la mú-sica instrumental.
Este método de representación musical consiste en es-cribir en un gráfico, a manera de líneas musicales, lasletras que indicaban los trastes del mango, es decir, lasnotas. La tablatura más usada fué la de siete líneas. Latiorba, el laúd de más de 7 cuerdas y otros instrumentosque pasasen de este número de cuerdas, sumaban a latablatura indicada unos signos indicadores de cuál era lacuerda que debía puntearse. Los españoles fueron, detodos, los que más se distinguieron con su tablatura, porla sencillez de los guarismos, de que nos habla Ceroneen "El Melopeo y Maestro” (1613). Los italianos tuvie-ron desde 1509 su intavolatura fácil, con letras, cifras yguarismos, y en cuanto a los franceses, tenían tambiénla. suya, que constaba de dos líneas: la superior a la cuer-da grave y la inferior a la prima. Los alemanes, por suparte, usaban las líneas solamente para expresar la partecantábile.
No es nada difícil que el sistema de la entablatura ha-ya sido inspirado en la escritura musical para el Mono-cordio, donde los sonidos de la escala estaban marcadospor letras latinas.
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ENTORCHADO.—Viene del verbo latino Torqueo, entor-char, retorcer. Por extensión, la cubierta que se pone alos Bordones (cuya alma es de hebras de seda), forma-da por finos hilos de plata o cobre, para darles consis-tencia y a la vez la cantidad y calidad de sonido segúnsu espesor. El entorchado y el alma, sea de seda o demetal, conjuntamente forman la Bordona (los Bordones).
ENTORCHAR.—Gubrir con hilo metálico o de seda lacuerda de tripa o el alambre que se destina a Bordón.
ENTRASTADURA.—Orden de las tirillas de plata u otrometal, incrustadas en el diapasón de la guitarra, deter-minando entre sí los espacios que forman los casilleros otrastes, dando éstos, dentro de la escala musical, un re-sultado cromático. Hace más de un siglo Aguado, en lapágina 34, párrafo 219 de su primer método "Escuela deguitarra”, publicado en 1820, nos dió la siguiente reglapara la Entrastadura de la guitarra: "El primer traste de-be ser igual a la décima octava parte de la distancia depuente a cejuela, es decir, desde los puntos en que la cuer-
da se apoya para vibrar. Se toma luego la distancia des-de el puente hasta el punto donde se ha fijado la divi-sión del primer traste, y la décima octava parte de estanueva extensión es la longitud que debe tener el trastesegundo. Esta operación repetida de la misma manera,dará todos los trastes sucesivos”. Esta regla, que es ley,pór las razones de los nudos de vibración, algunos au-tores la han dado como original, después del insigneAguado, presentándola con diversas numeraciones según eltiro o dimensión de la cuerda.
EXTRASINO.—Es una voz italiana que equivale a lo quehoy llamamos Portamento o Arrastre (ver); sin embargo,fué muy usada por los antiguos vihuelistas españoles.Gaspar Sanz definía este efecto de la siguiente manera:"El Extrasino se hace tañendo con la mano derecha só-lo el primer número (dedo o traste) que está dentro deaquel rasgo: de esta suerte, 3.10 y después de herido(se arrastra) la mano izquierda con alguna fuerza porlos números ligados, dándoles el valor que pidiera lasonada”.