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Ras

cuite las vibraciones. El diámetro, espesor y calidad dela madera, que debe ser jacarandá, pueden influir pode-rosamente en la cantidad y calidad del sonido.

PUENTECILLO, (El)— Llámase PUENTECILLO o DES-CANSO, a la Pieza de plata o marfil que está en la par-te superior del puente, y en el cual descansan las 6 cuer-das. La distancia del puentecillo a la CEJUELA es loque determina el TIRO de las cuerdas. Su forma ori-ginó el nombre de PUENTECILLO.

PULSACION. —Ta acción que efectúan los dedos para herirlas cuerdas, a fin de obtener los sonidos en el instrumen-to. La facilidad con que el instrumento responde a la pre-sión de los dedos. La pulsación puede ser fuerte o suave:será fuerte en la guitarra cuando ésta requiera que suscuerdas sean heridas con fuerza para lograr el sonidodeseado; y será suave, desde luego, en el caso contrario.Al respecto, si se debe o no pulsar con uña, yema-uñao yema sola, se ha debatido más con pasión, que conrazón. La estructura física de estas partes de la mano,la yema y la uña, dan una modalidad varia en indivi-duos distintos, a la vez que puede favorecer o perjudicarel uso o no de estas partes según la sensibilidad nerviosa.Recordaremos que Aguado usaba el término medio yema-uña, siendo en sus buenos tiempos un eximio virtuoso,no alcanzando tan alta reputación Fernando Sor, que lohacía con yema; el mismo Giuliani que lo hizo igual queAguado, alcanzó como concertista más fama que los ci-tados. Dicen que Tárrega pulsó sin uñas. Al respectodiremos que Saldoni (Diccionario, tomo IV, pág. 337)afirma que el ilustre valenciano "es el Sarasate de la gui-tarra”. Esta obra de Saldoni fué publicada en el año1881; y Luisa Lacal, en obra análoga, lo llama "célebreguitarrista”: Diccionario publicado en 1900. En este úl-timo año, por defectos surgidos en sus uñas, Tárregadetermina pulsar con yema sola; y luego de unos mesesde paciente práctica, ofrece su primer concierto en lasociedad "Els cuatre gats”, de la calle Montesión, deBarcelona, al que asistió el autor del presente Diccio-nario. Tárrega, en 1905 tuvo un ataque de parálisis;más tarde otro, y en 1909 un tercero que lo llevó a latumba; es de creer que su justa fama, como concertista,no la adquirió en los cinco años que van desde 1900 a1905, que generalmente ofrecía sus audiciones con carác-ter íntimo. Artista fué pulsando con uñas, e igual lofué pulsando sin ellas. Nosotros opinamos que se puedeser eximio en cualquiera forma; el hecho está en cautivaral auditorio, ya sea con uña, yema-uña o yema sola-mente. El que suscribe pulsa y recomienda hacerlo con

RASCADOR _El que toca mal los instrumentos de punteo,

produciendo una desagradable sensación auditiva.

RASCAR.— Producir malos sonidos en la guitarra y otrosinstrumentos de punteo, que siempre hacen en el queescucha mal efecto. No ha de confundirse este términocon Rasgueo, Rasgar, Rasguear y Rasgueador, que, pesea la similitud, son calificaciones bien distintas.

RASGADO - RASGUEADO - RASGUIDO - RASGUEO.

—Es el efecto de rasgar o rasguear (ver). La sonoridadinimitable que produce la guitarra al ser tocada en estaforma causa agradable admiración, cuando es hecha conhabilidad y, bien podemos decir, con arte. Felizmente seha introducido en la guitarra, en forma fragmentaria, en

yema uña, o sea el término medio. A ello he dedicadoprofunda atención: en mi cuaderno "La Nueva Técnica(editado por José B. Romero, Buenos Aires. Año MCM-XXIX). Doy 432 fórmulas y ritmos para ejercicios delos dedos de la mano derecha que aconsejo se practiquen.Primeramente, PULSAR APOYANDO (ver) y a conti-nuación PULSAR AL AIRE (ver); resultando de ello864 ejercicios, todos destinados a la PULSACION, laque, sin dejarse de practicar AL AIRE, creo debe mere-cer más atención y tiempo APOYANDO.

PULSAR. —Tocar, tañer, refiriéndose al que toca la gui-tarra.

PULSAR AL AIRE.— Es deslizar el dedo por la parte dela yema-uña en cuerda determinada, sin que interese aotra cuerda.

PULSAR APOYANDO.— Es la función explicada al "pul-sar al aire”, pero en forma que, al dejar el dedo la cuer-da, vaya a caer o apoyarse en la cuerda de sonido in-mediato inferior, y haciendo presión hacia arriba: paralo cual debe cuidarse de no hacerlo hacia adentro de lacaja, a fin de que las oscilaciones de la cuerda se pro-duzcan de arriba para abajo. Esta manera de pulsar da unsonido puro e intenso. Creemos que un estudio minuciosoy bien depurado de esta materia, o sea la pulsación ensus distintas fases, beneficiará en mucho al instrumen-tista. Al que no pusiera atención a estos detalles y sólose dedicara a ejecutar, indudablemente renunciaría a muyagradables efectos que nos brinda el uso de las dosmaneras de pulsar.

PULSAR CON EL PULGAR.— La instrucción para el usodel dedo pulgar es muy compleja. Con él se pulsa alaire, apoyando o rasgueando, consiguiendo variados efec-tos que indican algunos textos, y otros que el maestrosabrá para ilustrar al discípulo. Se pulsa con el dedorígido, o sea moviéndolo desde su base, y también mo-viendo la primera falange: en este caso se articulantodas. No debe apoyarse ni llegar antes a la cuerda quepulsará. La acción y efecto que se consigue al colocarel pulgar encima de una cuerda antes o después de pul-sar, debe practicarse con algún ejercicio o estudio a pro-pósito.

PUNTEADO. —Se dice tocar punteando en la guitarra,cuando se dan las notas hiriendo las cuerdas alternativa-mente, particularizando el sonido de uno o más dedos, sinherir las cuerdas todas a la vez como en el rasgueado.

PUNTEO.— Acción de hacer resonar las cuerdas con lasyemas de los dedos.

obras de indiscutible valor musical, por compositoresde mérito. El primer guitarrista compositor que adoptóesta parte de la riqueza del instrumento, en composicio-nes serias, fué Juan Parga; sus contemporáneos y otrosantes que él, veían con desdén esta aplicación, tan ori-ginal, graciosa y hasta ■ sutil en ciertos momentos.

RASGUEADOR.— El que toca rasgueando (ver RASGA-DO). En las provincias del litoral y en particular delnorte argentino, se practica el rasgueo con graciosas yhábiles variantes. En España, entre los que cultivanel género andaluz, vulgo flamenco, hay verdaderos ar-tistas rasgueadores. No se puede explicar este toque, confirmeza teórica, pero felizmente, hoy lo vemos y oímosa través de la grabación de discos.