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peut encore sauver la neuvième súr soctave,comme le prouve la même figure , en pre-nant le renversement pour chant primitif,& au contraire.

Nous ne dirons rien du contre-point tri-ple & quadruple avec renversement à ladouzième ; on s’en sert peu , & d’ailleurs ilil est clair que toutes les parties doivent ob-server entre elles les réglés données pourle même contre-point double entre deuxparties.

Si dans une piece on observe, outre lesréglés du contre-point double avec renver-sement à la douzième , celles d’un descontre-points avec transposition à la tierce,on pourra multiplier les parties, commenous savons enseigné en parlant du contre-point double à la dixieme.

Si l’on compare les réglés des contre-points doubles avec renversement à l’octave& à la douzième , on verra qu’elles se res-semblent beaucoup ; auíïï presque toujoursune piece qui peut fe renverser à la dou-zième , peut auífi se renverser à l’octave.

Si l’on combine ensemble les réglés desdifférons contre-points , ce qui n’est pasaussi difficile qu’on l’imagine, on pourracomposer une piece susceptible d’une infi-nité de transpositions, de renversemens, &de multiplications de parties.

Remarquez qu’un bon harmoniste , versédans les différentes especes de contre-pointsdoubles , peut souvent employer les inter-valles , autrement encore que nous nesavons enseigné dans les réglés données ci-destùs ; ce qui le rend plus libre & plusmaître de son chant. Nous avons donné cesréglés , non pas parce qu’il est impossibled’employer autrement les différons inter-valles , mais parce que ce font les réglésfondamentales qu’il faut savoir observer ,pour apprendre quand & comment on peutïes modifier , mais non les enfreindre.

Les différons exemples donnés ci-destus ,doivent déjà avoir démontré futilité des dif-férentes especes de contre-points doubles ,en montrant de combien de variations unseul & même chant est susceptible : joignonsà cela qu’on ne demande pas que toute unepiece puistè être transposée & renversée ; ilsuffit que quelques phrases de cette piece lepuissent, ce qui rend ces contre-points d’une

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utilité générale , & rend une piece suscep-tible du plus beau chant, quoique plusieursphrases y soient travaillées suivant les réglésde quelques contre-points doubles. Veut-onune preuve de ce que j'avance , les duo &trio des opéras de l’illustre Graun , m’enfourniront mille.

D’ailleurs on ne demande point qu’uncompositeur s’exerce perpétuellement à cesgenres de compositions gênées , quoí-qu’utiles ; ce seroit vouloir qu’un maître dedanse ne fît que des sauts & des cabrioles ;mais un musicien doit connoîcrc tout cequ’on appelle composition savante , toutcomme un danseur doit savoir faire un en-trechat.

Supposons que dans un duo , un héros &son amante se pleignent de la cruauté dudestin ; le héros doit conserver sa magnani-mité ; son ton douloureux sera plus ferme ,plus constant que celui deson amante. Celle-ci , au contraire , sera plus agitée ; l’accentde sa douleur varie à chaque instant ; il par-court toutes fortes de tons , & voilà le con-tre-point double avec transposition : si lecompositeur signore , il fera changer le hé-ros de ton & de modulation aussi souventque son amante , & la bienséance théâtraleest blessée.

Contre-point entrelacé. Voye{ plus bascontre-point lié.

Contre-point forme' d’un seul passage ( jerends ainsi le contra punto d’un sol passodes Italiens. ) C’est un contre-point obligesqui répété continuellement le même pastàgequ’il a une fois annoncé , c’est-à-dire , nonfur le même, ni avec exactement les mêmesmarches diatoniques, ou par faut , maisavec les mêmes valeurs de notes.

Contre-point fugué. C’est lorsque dans uncontre-point à trois ou quatre pârties , lesparties font en fugues.

Contre-point lié. Contre-point qui con-siste tout en syncopes, soit dissonantes, soitconformantes.

Contre-point obligé, obstiné ou affecté.Contre-point dans lequel on n’ofe point s’é-carter du chant de la premiere mesure ; c’estce qui le distingue du contre-point forméd’un seul passage , dont le premier passageou motif peut être de plusieurs mesures.

Contre -pointpar saut. ( Contra punto