;66 Histoire de l’Acoustiquei’entcrement en faveur de Tune ou de l’autreMusique. Cependant il devoir y avoir une su-périorité décidée en faveur de l’une des deux ;car il n’y a pas deux beautés dans un mêmeart ; mais comme on ne connoilfoit point de>réglés assez générales qu’on pût prendre pourcritérium de son jugement, on s’en tenoit aupur sentiment.

Ceux qui vouloient àpersectionner la théo-rie de la Musique , n’étoient pas mieux éclai-rés. Au lieu dc chercher dans la nature quel-jque point fixe &c invariable d’où l’on partît sû-rement, 5c qui servît de base à la mélodie 5c il’harmonie , on se contenta de faire des expé-riences , de compiler des faits , de multiplierles signes. On compost ainsi un Recueil d unecertaine quantité de phénomènes fans liaisonôc sans suite , 5c on s’en tint là. Un Physicieningénieux ( M, de Maìran ) publia cependantquelques explications du sentiment de l’harmo-nie. 11 fit voir que le plaisir musical étoit plusou moins grand , selon que l’oreille étoit plusou moins afieéfée des sons harmoniques, 5cexpliqua comment l’ame distingue les sons desaccords, ou juge de leur ensemble sans les jconfondre , par l’anatomie même de l’oreille ,qui forme un infiniment à corde dont le che-valet est mobile. Suivant les sons , ce chevalets’approche ou se recule , Si les cordes de fo-re! Ile , si l’on peut parler ainsi , se mettent ài’umsson de 1 air qu’on chante, 5c éprouventles mêmes frémissements que les cordes desinstruments qui le jouent (a).

{a) M,èmpires de l’Académie des Sciences < 3 c 17374