resalta vivamente el sello del estilo ojival; ora reproduciendo acá exqui-sitos motivos de ornamentación mahometana, en que se cuentan multi-plicadas imitaciones de leyendas arábigas, decorando trajes, muros y te-chumbres; ora haciendo, por último, en uno y otro lado, larga muestrade fácil inventiva con la reproducción de grifos, dragoncillos, aves, gal-gos, liebres y otra multitud de fantásticos animalejos, en que brilla elsello de aquel arte, que poblaba á la sazón de análogos exornos los tem-plos cristianos., en todas partes y por tan vário modo contribuía á dar
extraordinario esplendor y magnificencia á la obra artístico-industrial delsiglo XIV, convidándonos á su técnico estudio.
¿De qué medios industriales se valió, pues, el pintor de dorado paraproducir tan várias, ricas y artísticas labores?—Confesando desde luégoque esta investigación ofrece para nosotros extremado incentivo y quemerece ser tratada ámpliamente, si ha de ponernos en situación de for-mar el debido concepto de aquella peregrina obra, fuerza es declarar quela extensión recibida por esta Monografía no consiente ya el detenernosen ella, cual deseáramos. Lícito conceptuamos consignar, sin embargo,que en la múltiple reproducción de los objetos referidos sobre el oro,descubrimos dos distintos procedimientos, sujetos ambos á la tradición delarte en general, y uno de ellos derivado de las artes propiamente suntuarias.Nadie desconoce, en efecto, el uso que desde sus orígenes hizo la pinturabizantina de los mosáicos dorados. A nadie es dado ignorar tampoco concuánta profusión fueron éstos imitados después por los artistas, que difun-dieron en todos los pueblos de la Edad-Media las prácticas de aquel arte,entre las cuales no fué por cierto olvidada la aplicación del oro, así á lapintura mural, como á la pintura en tabla y al esmalte. Triviales son yade igual manera las nociones que se refieren á la edad en que se iniciany reproducen, y al camino que hacen esas influencias para imprimir unsello especial, tanto á las producciones de las artes plásticas, como á lasde las artes derivadas, recogidas en muy curiosos libros las relaciones yreglas de los especiales procedimientos industriales elaborados por lasprimitivas escuelas. Fácil es, por último, el reconocer que todas las artes,contribuyendo á un solo fin, se adunan y auxilian en su mútuo cultivo,comunicándose sus respectivas conquistas, con los medios de perpetuarlas.Así, fijando de un modo sintético nuestras miradas en la obra del dorado,que tan vivamente cautiva la atención en el Tríptico-Relicario de Piedra,no repugnamos el admitir desde luégo, tanto en lo relativo á la partepictórica como en lo concerniente á la industrial, la tradición constantedel arte cristiano, avivada en nuestro suelo por el activo ejemplo delarábigo: así, descendiendo á su análisis, no vacilamos en manifestar que,con el no dudoso recuerdo de la obra del antiguo gráfido, se hermana eneste inestimable monumento la obra puntil (opus punctile), que tan cons-tante y útil aplicación alcanza, durante la Edad-Media , entre las artesde la orfebrería, para producir en láminas de cobre imágenes, flores yanimales 1 .
Obteníanse, á no dudarlo, los efectos de este doble procedimiento enla obra del dorado, á favor de instrumentos diferentes.—Asentado el orocon el espesor exigido por la misma naturaleza de los objetos, que iban áreproducirse en su superficie, y bruñido oportunamente hasta alcanzar elmayor brillo, imponíase luégo el patrón ó diseño, ya preparado para lo-grar el estarcido. Hecho esto, y fijos perfectamente sobre el oro, con elauxilio del minio, los contornos de los objetos que debían llenar en sumayor parte los espacios dorados, determinábanse con grande esmero,por medio de ruedecillas dentadas ó ruletas, dispuestas de tal suerte queno pudieran romper la superficie del oro en los campos ó intersticios queresultaban entre las figuras y los demas adornos. Formando un relieveplano y brillantísimo, destacábanse éstos en consecuencia sobre fondosmenudamente granulados, que constituyendo, en virtud de la presión,una nueva superficie, producían también un tono diferente y del todoigual, dando así á la obra la regularidad y precisión convenientes. Estagranulación, proporcionada así al tamaño de los objetos como á los cam-
des feuillages plus épais, quoique non moins appréciables, où ressort vi-vement le cachet du style ogival; tantôt reproduisant par là des motifsexquis d’ornementation mahométane, où l’on trouve des imitations mul-tipliées de légendes arabes, décorant des vêtements, des murs et des toits;tantôt enfin faisant, d’un côté et de l’autre, abondante montre d’inventionfacile par la reproduction de griffons, de petits dragons, d’oiseaux, delévriers, de lièvres, et d’une multitude de petits animaux fantastiques,dans les quels brille le cachet de cet art, qui peuplait à cette époqued’ornements analogues les temples chrétiens...., dans toutes les parties etd’une façon si variée, il contribuait à donner une splendeur et une mag-nificence extraordinaires à l’œuvre artistique-industrielle du XIV e siè-cle, en nous invitant à en faire l’étude technique.
Mais quels moyens industriels le pintor de dorado employa-t-il pourproduire des travaux si variés, si riches et si artistiques?—Avouons d’abordque cette investigation a pour nous le plus vif attrait et qu’elle mérited’être traitée amplement: cependant si nous devons nous former une idéeconvenable de cette œuvre singulière, nous sommes aussi obligé de décla-rer que l’étendue donnée à cette Monographie, ne nous permet plus d’yinsister, comme nous le désirerions. Nous pensons toutefois qu’il noussera permis de consigner ici que dans la reproduction multiple des ob-jets indiqués sur l’or, nous découvrons deux procédés distincts, sujets tousles deux à la tradition de l’art en général, et l’un d’eux dérivé des artsproprement somptuaires. Personne n’ignore, en effet, l’usage que fit dèsson origine la peinture byzantine des mosaïques dorées; ni avec quelleprofusion celles-ci furent imitées ensuite par les artistes qui répandirentchez tous les peuples du Moyen-Âge les pratiques de cet art, parmi lesquelles l’application de l’or ne fut certainement pas oubliée, soit pourla peinture murale, soit pour la peinture sur bois et sur émail. De lamême manière, on connaît vulgairement l’époque où ces influences com-mencent et se reproduisent, et le chemin qu’elles font pour imprimer uncachet spécial, tant aux productions des arts plastiques qu’à celles desarts dérivés. Les relations et les règles des procédés industriels spé-ciaux élaborés par les écoles primitives, sont d’ailleurs recueillies dansdes livres très curieux: il est facile enfin de reconnaître que tous les artsconspirant à atteindre une fin unique, s’unissent, s’aident dans une mu-tuelle culture, en se communiquant leurs respectives conquêtes avec lesmoyens de les perpétuer. Aussi, fixant nos regards d’une manière synthé-tique sur Y oeuvre de la dorure, qui captive si vivement l’attention dans leTrpïtyque-Reliquaire de Piedra , nous ne répugnons pas à admettred’abord, relativement à la partie de la peinture, comme relativement à lapartie industrielle, la tradition constante de l’art chrétien, avivée surnotre sol par l’exemple actif de l’art arabe. Descendant ensuite à l’analyse,nous n’hésitons pas à manifester qu’avec le souvenir non douteux del’œuvre de l’antique grafido, s’associe dans ce précieux monument l’œu-vre puntil (opus punctile), qui obtient une application si constante et siutile pendant le Moyen-Âge, parmi les arts de l’orfèvrerie, pour produiresur des planches de cuivre des images, des fleurs et des animaux 1 .
On obtenait, à n’en pas douter, les effets de ce double procédé, dansYœuvre de la dorure à l’aide d’instruments différents.—L’or étant déposéavec l’épaisseur exigée par la nature des objets, qu’on allait reproduire àsa surface, et bruni convenablement pour obtenir le plus de brillant, onsuperposait le patron ou dessin déjà préalablement préparé, pour obte-nir le profil. Gela fait, et les contours des objets, qui devaient remplirdans leur plus grande partie les espaces dorés, étant parfaitement fixéssur l’or avec l’aide du minium, on les déterminait avec beaucoup de soinpar le moyen de petites roues dentés ou roulettes, disposées de telle sorte,qu’elles ne pouvaient rompre la surface de l’or dans les champs ou in-terstices, qui se trouvaient entre les figures et les autres ornementsCeux-ci en conséquence, se détachaient, en formant un relief plan et trèsbrillant sur des fonds granulés finement, qui constituant, en vertu dela pression, une nouvelle surface, produisaient aussi un ton différentet entièrement égal, et donnaient ainsi à l’œuvre la régularité et la préci-sion convenables. Cette granulation, proportionnée aussi bien à la gran-
1 En el muy estimable tratado De diversis artibus, seu diversarum artium schedula, debido al presbíteroTeófilo , y cuyo título le presenta desde luégo como un curiosísimo repertorio de noticias, relativas á las bellasartes y á las artes secundarias, durante la Edad-Media , hallamos efectivamente algunas nociones, que tienenaplicación al presente estudio. No trata Teófilo del arte del dorado en madera ó tabla con la extensión quedeseáramos. En el cap. LXXIII del lib. III, que lleva por título: De opere punctili, expone, sin embargo, elprocedimiento empleado para producir el grabado en láminas de cobre, diciendo: «Fiunt etiam laminae de
cupro . et fodiuntur gracili opere imaginum, florum sive bestiarum, et ita disponitur opus, ut campi parvuli
sint; deinde purgantur cum subtili sabulo, et cum ferris ad hoc opus aptis poliuntur, etc. »> Al aplicarse á lamadera, recibe este procedimiento las naturales modificaciones que lo hacian posible, y nosotros procuramosdeterminar, conforme á la índole especial del trabajo.
1 Dans le très estimable traité De diversis artibus, seu diversarum artium schedula, dû au prêtre Téofilo etdont le titre les présente d’abord comme un curieux répertoire de notices, relatives aux beaux-arts et aux artssecondaires pendant le Moyen-Âge, nous trouvons effectivement quelques notions, qui ont une application àl’étude présente. Téofilo ne traite pas de 1 art de la dorure sur bois ou tabla avec l’étendue que nous dési-rerions. Dans le cap. LXXIII du liv. III, qui porte pour titre: De opere punctili, il expose cependant le procédé,
employé pour produire la gravure sur des planches de cuivre, en disant: «Fiunt etiam laminae de cupro .
et fodiuntur gracili opere imaginum, florum sive bestiarum, et ita disponitur opus, ut campi parvuli sint;deinde purgantur cum subtili sabulo, et cum ferris ad hoc opus aptis poliuntur, etc. » En 1’applicant au bois,ce procédé reçoit les modifications naturelles, qui le rendaient possible, et que nous tâchons de déterminer con-formément au caractère spécial du travail.