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parvenue, sans en connoítre le fonde-ment , & qu’on ait trouvé exactementtoutes les réglés, avant que de trouverle principe qui les produit.

La marche ou le mouvement de labajse fondamentale se réglé sur les loix dela succession harmonique; de sorte que sicette bajse s’écarte de Tordre prescrit,il y a faute dans l’harmonie.

Bien moduler & observer la liaison,sont les deux plus importantes réglés dela bajse fondamentale. Voy. HARMONIE& Modulation. Et la principale régléméchanique qui en découle, est de nefaire marcher la bajse fondamentale quepar intervalles contenants, si ce n’estseulement dans un acte de cadence rom-pue , ou après un accord de septième di-minuée , qu’elle monte diatoniquement.Quant à la descente diatonique , c’estune marche interdite à la bajse fonda-mentale , ou tout au plus tolérée dans lecas des deux accords parfaits, séparés parun repos exprimé ou íbus-entendu ; cetteréglé n’a point d’autre exception. 11 estvrai que M. Rameau a fait descendre dia-toniquement la bajse fondamentale sousdes accords de septieme, mais nous endirons la raison aux mots Cadence &Dissonance.

Qu’on retourne comme on voudra unebajse fondamentale ; si elle est bien faite,on n’y trouvera jamais que ces deux cho-ses : ou des accords parfaits fur les mou-vements contenants, fans lesquels cesaccords n’auroient point de liaison; oudes accords dissonants dans des actes decadence ; en tout autre cas, la disto-nance ne sauroit être ni bien placée nibien sauvée.

II s’ensuit de-là que la bajse fonda-mentale ne peut jamais marcher que d’unede ces trois maniérés, i e . monter oudescendre de tierce ou de sixte ; 2®. dequarte ou de quinte ; 3°. monter diato-niquement au moyen de la dissonancequi forme la liaison , 011 par licence surun accord parfait. Toute autre marchede la base fondamentale est mauvaise.

Quoique la hast : fondamentale doiverégner généralement au délions de la basseeontlme , il est pourtant des cas où celle-ci

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descend au destbus de la fondamentale ;tels font ceux des accords par supposi-tion . ainsi appellés, parce que la bassecontinue suppose au dessous de l’accordun nouveau son qui n’est point de cetaccord qui en excede les bornes, &qui ainsi se trouve au dessous de la bassefondamentale. Voye\ Supposition.

La basse fondamentale , qui n’est faiteque pour servir de preuve à Tharmonie,se retranche dans Texécution , & souventelle y feroit un fort mauvais effet. Elleproduiroit tout au moins une monotonietrês-ennuyeuíc par les retours fréquentsdu même accord, qu’on déguise & qu’onvarie plus agréablement, en le combi-nant différemment fur la basse continue JS)

En général, les réglés rigoureuses de'labajse fondamentale peuvent se réduire àcelles-ci.

1®. Il doit toujours y avoir au moinsun son commun dans Tharmonie, de deuxsons fondamentaux consécutifs. VoyeçLiaison.

2°. Dans toute dominante , la disso-nance doit être préparée, à moins qu@la dominante ne soit tonique.

3®. Toute dominante doit descendrede quinte , & toute sous-dominante doitmonter de quinte. Voye ç DISSONANCE,Dominante , Sous - dominante ,Préparer , Ùc. On trouvera à ces ar-ticles les raisons de ces réglés.

Au reste la basse fondamentale prendquelquefois des licences,’ on peut mettrede ce nombre les accords de septiemediminuée, & les cadences rompues, donton peut cependant donner la raison. Voy.SEPTIEME DIMINUÉE & CADENCE.

Réglés de la baffe continue. La bajsecontinue n’est qu’une basse fondamentale ,renversée pour être plus chantante. Ainsidès que la basse fondamentale est faite,on trouvera une base continue par lerenversement des accords. Voye £ Ac-cord. Par exemple, cette base fonda-mentale monotone ut fol ut Jol ut Joint ,peut donner cette basse continue pluschantante ut si ut ré mi fa mi. I a bassecontinue n’est obligée de se coníormer àla basse fondamentale , que lprsqu’ellaapproche des cadences ou qu’elle s’y