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Exemples des différentes attitudes des bras.

4j &46 , le bras étendu.

47 , le poignet plié.

48 , le bras plié.

49 , le bras devant foi en hauteur.

50 , les deux bras ouverts.

51 , le bras gauche ouvert, & le droitplié au coude.

51, le bras gauche ouvert, & le droittout-à-fait ferme.

53, les deux bras ouverts.

54, le bras gauche ouvert ,& le droitfermé du coude.

55, le bras droit ouvert, & le gauchet out-à-fait fermé.

Exemples des mouvemens de bras.

56 , mouvement du poignet de bas enhaut.

57, mouvement du coude de bas en haut.

58, mouvement de l'épaule de bas enhaut.

59, mouvement du poignet de hauten bas.

60, mouvement du coude du haut en bas.

61, mouvement de l'épaule de haut enbas.

62., rond du poignet de bas en haut.

6} , rond du coude de bas en haut.

64, rond de l'épaule de bas en haut.

6 s , rond du poignet de haut en bas.

66 , rond du coude de haut en bas.

67 , rond de l’épaule de haut en bas.

68, rond du poignet de bas en haut.

69 , rond du coude de bas en haut.

70 , rond de l'épaule de bas en haut.

71 , double mouvement du poignet deba en haut Sí de haut en bas.

72., double mouvement du coude.

75, double mouvement de l’épaule.

Les bras peuvent agir tous deux en même

temps, ou l’un après Pautre. On connoîtraquand les deux bras agissent tous deux enmême temps par une liaison allant de l’unà l’autre. Voye{lafig. 74. qui marque quehs deux bras agissent en même temps, &Par mouvement semblable ; la fig. 75. mar-ss-ie auílì que les deux bras agissent enn iême temps, mais par mouvement con-traire.

Si les deux bras n’ont pas de liaison -

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c’est une marque qu’ils doivent agir l'unaprès l’autre. Le premier est celui qui pré-cédé : ainsi dans l’exemple fig. 76. le brasdroit, qui est plus près de la position, agitle premier.

Explication des cinqpremieres mesures du Pasde deux lutteurs, dansé par M M. Dupré& Javtliers dans l opera des fêtes greques Ùromaines , représentées dans la dernierePlanche de Chorégraphie.

On a observé dans cet exemple l a valeurdes temps que les pas tiennent ; cette valeurest marquée par les têtes des mêmes pasainsi qu'il est expliqué ci-delïus : on y ajoint la tablature de l'air íur lequel ce pasde deux a été exécuté: on a marqué lesmesures par les chiffres 1 ,1,3,6c. asinde pouvoir les designer plus facilement.Celles de la Chorégraphie loiit de mêmemarquées par des chiffres placés vis-à-visdes signes qui séparent les mesures ; ainsidepuis o julqu’au chiffre 1 , c’est la pre-mière meíure ; depuis le chiffre 1 jusqu’au.chiffre 2 , c’est la seconde ; ainsi des autres.

11 faut aussi observer que, dans l'exempleproposé, les chemins des deux danseursfont fymmétrie dans plusieurs parties ; ainsiayant expliqué pour un, ce sera dans lesparties comme (1 on l’avoit fait pour tousles deux. Dans les autres parties où les che-mins des deux danseurs ne font point fym-métrie , & où leurs mouvemens ne fontpoint semblables & co-existans, nous lesexpliquerons séparément, d-signant l’undes danseurs par la lettre A , Sc l’autre parla lettre B.

Avant toute chose il faut expliquer parun exemple ce que nous entendons par deschemins Jymméti iques. Soient donc les deuxlettres p p, elles lònt semblables, mais ellesne font point fymmétrie ; retournons une1 de ces lettres en cette forte q p ou p q , ellesî^^^Etne : ainsi la fymmétrie est uneressemblance de figure Sc une dissemblancede position. Bïrest semblable à b z r ,mais fymmétrique avec r z b ; il iuflit deles mettre vis-à-vis l’un de l’autre bxï t 3 apour s'en appercevoir. Enfin , si on íouhaiteun autre exemple , la contre-épreuve d’uneestampe , ou la planche qui a servi à l'iim-primer , font fymmétrie ensemble ; ainsi oue