3oo CON

double est exécuté par deux voix en duo ,ou par deux instrumens différons des autres,comme le seroient deux flûtes , accompa-gnées de violons, on fera bien d’observertoutes les réglés du contre-point double àdeux parties , par ce que les deux voix ou lesdeux instrumens se distinguent, & préoc-cupent l’oreille presque autant que s’ilsétoient seuls ; la réglé quatrième est la feulequ’on puisse négliger, & l’exemple,FZ-. r j,planche IXde Mujìq. Suppl. desplanches 3avec une troisième partie, comme fig. i § 3est très-bon. Nous avertissons , une foispour toutes, que dans le cours de cet article,quand nous parlerons de deux parties , ac-compagnées de parties de remplissages ,nous entendons par-là que toutes les partiesne font ensemble qu’un tout, comme unchœur , & non que les deux parties du

contre-point forment un duo , & les autresl’accompagnement.

Si les deux parties qui exécutent le chanten contre-point double , font deux voix oudeux instrumens mêlés avec d’autres demême espece, comme dans un chœur , onpeut, sur-tout fi le renversement n’obligepas une de ces parties à devenir la basse, onpeut, dis-je, employer la quarte & la quinte,préparées & sauvées quand elles font diflb-nantes ; ainsi , dans ce cas, on n’est absolu-ment obligé d’observer que la premiereréglé.

Enfin, si les deux parties dont le chantconstitue le contre-point double , sont plusécartées qu’à Poctave , & qui ne peut avoirlieu que lorsque ces parties font séparées parau moins une partie de remplissage , onpourra faire le renversement à la doubleoctave ou à la quinzième ; dans ce cas lesgrands compositeurs emploient quelquefois,mais avec précaution , la neuvieme sauvéesur Poctave, & la neuvieme sauvée sur lasixte. Vojei fig. 16 & ij 3 planche IX deMujìq. Suppl. des planches.

Remarquez que lorsque les parties quisorment le contre-point double , sont sépa-rées de plus que d’une octave , & que parconséquent le renversement se fait à la quin-zième ; remarquez , dis-je , que souvent ontranspose le premier dessus à Poctave infé-rieure , & le second à Poctave supérieure ,comme nous Pavons fait dans les fig. z 6 &

CON

z 7 , ce qui se fait, tant pour ne pas portesles parties hors de leur diapason naturel,que pour que les parties de remplissage res-tent à leur place.

Du Contre-point triple & quadruple , aveirenversement à Voctave.

Pour pouvoir renverser les parties indif-féremment & à volonté, évitez la quinteconsonnante, parce qu’elìe devient quarte ,& observez dans toutes les parties les autresréglés du contre-point double à Poc-tave.

Du Contre-point double à la tierce & à tadixieme.

L’on confond ordinairement la tierce &la dixieme , & l’on dit toujours que mi estla tierce d 'ut 3 quoique ce mi soit effective-ment Poctave , ía double octave , &c. de latierce Sut.

Dans le contre-point double à la tierce& à la dixieme , on ne peut pas confondreainsi ces deux intervalles ; car un son abaiíléd’une tierce reste souvent dans le dessus ,tandis qu’abaifle d’une dixieme, il fe trouveà la basse & donne par conséquent un inter-valle renversé du premier ; par exemple ,transposons ut octave Sut , d’une tierce ,nous trouverons la sixte Sut ; abaissons cemême ut d’une dixieme , nous retrouvonsbien le même ton la , mais il est d’une oc-tave plus bas que le premier ; & au-lieud’être la sixte majeure Sut 3 il est la tiercemineure au-destus.

Le contre-point double à la tierce n’a lieuque pour la transposition ; car l’on sent aisé-ment qu’un contre-point double , avec ren-versement à la tierce , ne pouvant jamaispermettre aux deux parties un plus grandéloignement que la tierce ( pâr la premiereréglé générale ) , seroit trop borné pourproduire une mélodie passable. Nous avonsdonc le contre-point double avec transposi-tion à la tierce , & le contre-point doubleavec renversement à la dixieme ; mais lecontre-point double , avec transposition à latierce , est de deux sortes ; car ,

i°. On peut transposer le dessus à latierce supérieure , la bastè restant, ou la