A CT
Obfervations fur celle de la Pharfale, del’Iliade & de l’Odiffée. L’épopée eft unetragédie dont l’aftion fe paffe dans l’imagi-nation du lecteur, ibid. 464. <*• Avantages& défavantages qui en réfultent. La tragé-die l’emporte fur l’épopée par la rapidité deI’adion, mais l’épopée l’emporte fur la tra-gédie par ia variété , la richeffe , la gran-deur & la majefté. Tout fujet qui convientâ l’épopée doit convenir à la tragédie ; c’eft-à-dire, être capable d’exciter en nous l’in-quiétude, la terreur & la pitié. C’eft dansce fens qu’Ariftote a dit que le fond desdeux poemesétoit le même , & que IVpop ene différé de la tragédie , que parfon éten-due & par la forme de fes vers. ibid. b.Difpofition du fujet d’Iphigénie en Tau-ride , à-peu-près comme Euripide auroit pule difpofer lui-même, s’il en eût voulu faireun poëmeen récit, ibid. 4 6y b. Le Tafle re-gardoit le merveilleux comme la fource dupathétique de l’épopée ; & laiffànt à la tra-gédie la terreur & la pitié, il réduifoit lepoeme horoïque à l’admiration , le plusfroid des mouvemens de i’ame. Critiquede ce fentiment. La réglé la plus furedansle choix du fujet de l’épopée , eft donc dele fuppofer au théâtre , & de voir l’effetqu’il y produiroit. ibid. 4 66. b. Il eft plusavantageux qu’on 11e penfe d’introduirequelquefois dans l’épopée des épifodes prisdans la claffe des hommes obfcurs. Exem-ple tiré de Ja conjuration de Portugal. L’ac-tion principale doit fe terminer à une mo-ralité dont elle foit le développement, ibid.467. a.
Dans la variété des objets que les beaux-arts favent peindre, il n’y en a point deplus remarquable que l'homme ; & lorf-que fon activité eft excitée par quelquefujet intéreffant: aufli entre tous les ou-vrages de l’art, le premier rang eft dû àceux qui repréfentent l’homme en action.L’adion elle-même eft ce qui donne à lafable une exiftence réelle, ib'd. 407. b.L’action eft ce qui rend la fable poffible ,ce qui lui donne fon commencement, fonprogrès & fa fin. C’eft proprement l’ac-tion , & non la fable , qui donne à unouvrage de la grandeur & du prix. Lapremière qualité de l’action , c’eft d’êtreyraiiemblable- & naturelle. Le fécondé ,
A C T < j
qu’elle foit intéreflànte. ibid. 468. a. Del’art de donner de l’intérêt à des actionstrès-peu confidcrables en elles-mêmes. Latroifieme qualité de l’adion , c’eft qu’ellefoit entière & complette. Enfin elle doitêtre une. ibid. 469. a. On dit d’un ou-vrage qu’il y entre pe-11 d’adion , quandil remue plus l’imagination que le cœur.Les beaux-arts nous offrent plufieurs ma-niérés différentes d’exprimer une adion ;St chaque maniéré a fes réglés particu-lières à l’égard de la grandeur, de la for-me & de l’arrangement total de l’adion.ibid. 470. a.
Action , quelle doit être l’adion de l’é-popée. XII. 7^4. b. ibid. 762. &c. Partiede l’adion de l’épopée qui fert de fond dl’épilode. ibid. 728. b. Du commencementde l’adion. VIII. 6iq. a. Adion de l’é-glogue. XI. 994. b. Unité d’adion dansle poème dramatique. XXXV. 690. b. ibid.69$. b. &c. De la durée de l’adion épi-que & dramatique, ibid. 69%. a. De £tvraifemblance ;*XXXVI. 11. b. &c. fur lesautres qualités de l’adion, voyez PATHÉ-TIQUE & Moralité. Sur fes partiesefienrielles, voyez Exposition , In-trigue , Dénouement. Sur fes dUvifions & repos , voyez Actes &Entr’Actes. Sur fes moyens , voyezMoeurs, Situation , Révolution ,Reconnoissance. Combien l’adion de-vient intéreffante par le bon choix desperfonnages. VI. 290. a.
ACTION , ( Econom . anim. ) on diftin-gue les adions en vitales, naturelles Stanimales. I. 470. a.
Action , différence entre les adions li-bres & les adions naturelles. XIII. 7^9- AC’eft de l’adion des vaiflèaux dont .unvifeere eft compofé , que dépend l’adion-du vifeere entier. X. 320. b.
Action, (MSdec.) fondion d’un or-gane, force ou effet d’un remede. I. 470. b.
Action , ( Alt. ml Ut.) combat, ibid.470. b.
Albion , différence entre adion, bataille& combat. IV. 522 .b. Inftrudions & détailsfur la conduite dans l’adion. IV. 52 a.
Action, (Jyrifp.) demande judiciairefondée fur un titre ou fur la loi. Divi-fioo des adions en réelles , peifonnelie!*