183

parie della pittura , nessuna eccettuata. Ila però il belloideale maggior canapo per dilatarsi nella rappresentanzadella divinità , in cui un bello soprannaturale si richiedea destare P idea della immortalità e del complesso diogni perfezione.

Ora tornando all’ instruzione del giovane, può stabi-lirsi, che quando questi sia giunto nella scuola elemen-tare a saper sufficientemente mettere insieme P interafigura; avendo bastante cognizione delle proporzioni, edella tessitura del corpo umano, potrà passare al dise-gno delle migliori statue, in virtù delle quali potrà moltoavanzare in questa parte dell’ arte.

Quattro cose concorrono a formare il disegno delcoi'po umano: la simetria, che abbraccia le proporzioniin generale, ed in particolare di ogni parte: la Anato-mia, e segnatamente la Osteologia e la Miologia ester-na: P unità del carattere: l’eleganza dei contorni.

In riguardo alla prima condizione, che può variare anorma della varietà dei caratteri, viene comunementeaddoltata la proporzione di dieci faccie dalla sommitàdel capo alla pianta de’ piedi. La faccia dividesi in treparti uguali di cui la prima comprende la fronte dallanascita dei capelli sino alle ciglia, la seconda il naso ,la terza la bocca e il mento. Si dà al petto, ossia dallafontanella della gola, o pigolo, alla cartilagine xifoide,o mocrunata, la lunghezza di una faccia: altra comu-nemente abbondante, da delta cartilagine all’umbilico:altra da questo a tutto il bassoventre: due se ne asse-gnano alle coscie dal bassoventre alla rotola o patelladel ginocchio, e tre alle gambe dalla rotola alla piantadel piede : la decima faccia risulta dal collo, che è mi-surato da una parte e due terzi di faccia , dallo spazioche passa fra l’origine dei capelli e la sommità del ca-po, che può valutarsi a un’altra parte di fàccia, edalla picciola distanza che córre, oltre una faccia, dallaCartilagine xifoide all’ umbiìico , che compie quel terzodi faccia che manca a completare questa decima. Correpoi la lunghezza di una faccia dalla fontanella della gola