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P opera sua le generali norme fondamentali clie essen-zialmente si devono sostenere.

E parimenti non è mai permesso di trascurare quellacollocazione delle figure e dei gruppi, che costituisconoP equilibrio nella composizione, acciò non sembri essapesare più da una parte che dall’altra; e, quando ilcaso portasse , che il soggetto e le sue circostanze nonvi si prestassero col numero delle figure, si potrà sup-plirvi coll’ajuto di fabbriche, di paesaggio, e di altriaccessori che all’ argomento non riconvengano.

L’invenzione e la composizione che unite vanno fraloro , quando saranno condotte colle suddette riilessioninon mancheranno neppur esse di quella grazia tantonecessaria ad ogni parte dell’ arte.

Volendo ora parlare dell’espressione degli affetti, cheè 1’ anima della pittura e lo scopo principale cui deveaspirare l’artista per non soddisfare la vista soltantodel riguardante, ma per interessargli il cuore, dirò pri-mieramente , che le passioni si dividono in due classi,in tenere e molli, e in forti ed acri. A ben significaresì le une che le altre perchè, facciano nel riguardantela necessaria impressione, fa d’ uopo esaminare conquali caratteri esterni si palesino gl’ interni sentimentinon solo sul volto in cui l’anima si legge, ma eziandioin ognuna delle altre parti del corpo per conservarviquella unità, senza la quale non potrà 1’ espressione ri-chiamare interamente la sensibilità dello spettatore.

Le passioni tenere rilasciano la fibra, e questo rilas-samento, maggiore o minore secondo il grado della pas-sione, deve vedersi generale in tutta la persona. Sarebbequindi altrettanta incongruenza il mostrare risentimentodi muscoli in una figura esprimente amore, o compas-sione, o piacevolezza, ed altri simili teneri affetti chela fibra illanguidiscono, quanto il dipingere rilassate emolli le parli di un individuo agitato da forti passioniche irrigidiscono i nervi, come sarebbe l’ira, il violento,dolore, l’odio manifesto, lo spavento ed altri somi-glianti. Vei'o è però che anche le passioni tenere ponila