Einleitung.

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nem Gemählde durch zwey verschiedene Tinten , gr.schehen kann. Der ungleiche Grund einer solchenPlatte macht, daß sich nicht so gut darauf zeichnenläßt, und die äussersten Theile, als Hände und Füsse,bekommen ein ungestattes Ansehen. Einige mittet,mäßige Künstler haben diesem Fehler dadurch abzu-helfen gesucht, baß sie den Umriß der Figuren mitdem Grabstichel oder der Radiernadel gezogen. DieVersuche sind ihnen aber übel gelungen, weil sichdie scharfe Linie und der sanfte Grund schlecht zu-sammenfchicken. Ich rede nicht von der klugen Ver»bindung des Radierens mit der schwarzen Kunst, de-ren sich whire ehemals, und unsre besten Künstlernoch heutigen Tages bedienen, wodurch sie gewissenTheilen einen grossem Nachdruck geben. Ich meinehier nur die harten, und ohne Ucbcrlegung gemach-ten Umrisse.

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Die Blätter der schwarzen Runst übertreffen alleandern Kupferstiche, weil sie der schönsten Wirkn»,gen von Licht und Schatten, die man auf das glück-lichste vermischen kann, fähig ist. Rembrandt scheintsich dieses gemerkt zu haben , nachdem er vermuth-lich einige der ersten Stücke in schwarzer Kunst gese,D; hcn