68

Einleitung.

!

pferstichen und radierten Blättern bleibt wenig-stens hier und da ein schwarzer Strich, unddas Ansehen einer frischen Platte erhält sich lan-ge l: Bey der schwarzen Kunst aber ist diePlatte sehr flach, und wenn sie anfängt sichabzunutzen , so ist sie überall verdorben. Nur garzu viel Blätter grosser Meister, die man in öf-fentlichen Versteigerungen, oder bey den Bilder-händlern erhält, sind in einem solchen elendenZustande: So daß es schwer hält, einen gutenAbdruck zu bekommen. Die Blätter von Salva.tor Rosa, Rembrankt und walerlo , die man Heu.tiges Tages gemeiniglich antrift, ausgenommen in'sehr ausgesuchten Sammlungen, sind größtcnthcilsnicht besser als Contredrücke. Man erkennt nochdie Gestalt des Kupferstichs, aber, die zierlicheMeisterhand, und die dreisten Striche fehlen da»^rinn: Man unterscheidet keinen Vor-und Hinter-grund, keine Haltung und Entfernung, und steht'mehr den Schatten von der Platte, als die Platteselbst. Zum dritten ist der Abdruck schlechter von einer alten aufgikrayten Plattemen worden. Zuweilen geschiehet dieses von

Mei

', wenn^geiwm-ton dcmi