3l8 THEATRE TRAlfÇATS.

rement des jeunes gens qui encombraient le théâtreetparlaientsouventplushaut que le* acteurs Molière ,dans sa comédie des Fâcheux, se moque d’une ma-nière très-plaisante de cet abus. Voltaire , qui a donné«ne grande pompe à la tragédie. s'en est plaint très-sérieusement. Enfin, en 17^9. M. le comte de Lau-Tagais, aujourd'hui duc de Brancas , l’a fait cesser,en donnant anx comédiens une somme considérablepour les indemniser de la perte que devait leur faireéprouver la suppression des banquettes de l’avant-acène. Un autre perfectionnement qu’a reçu fartthéâtral,est du à l’exactittidedes costumes tragiques.Voltaire, dans son commentaire sur Corneille , plai-sante sur la manière dont s’ajustaient les acteurs dutemps de ce grand po'éfe. Celui qui jouait Augustedans Cinûa , était coifi'é d’nne grande perruque farciede lauriers. On voit encore des portraits de Molière dans ce singulier accoutrement. Cependant on n’étaitpas très-avancé dans cet art même à l’époque où Vol-taire écrivait. Les acteurs qui jouèrent la tragédie deCatilina , par Crébillon . parurent sur la scène habil-lés en draperies de drap d’or et d’argent. Ce n’estguères que depuis trente ans qu’on est parvenu h uneimitation parfaitement exacte du costume antiquedans la tragédie. Talfna qui joint à un talent admi-rable, comme acteur, le goût et la connaissance desarts, a le premier porté la véritable toge romainedans un rôle secondaire de Cinna, quelque tempsaprès son admission au ’héâire. Ce grand tragédien ,non content de représenter par îecoslume les person-nages qu'il joue, est parvenu au moyen de fétudedes statues antiques , à en reproduire les poses et lesattitudes, de sorte que rien ne manque à l’imitationhistorique. Ou rirait aujourd'hui si l'on voyait com-me du temps de Lckain et de Dufresne , un hérosGrec ou Romain marcher les pieds en dehors, lespointes basses et prendre des postures et des airs desmatamore. La comédie française a fait depuis quel-ques aimées de grandes pertes. Fleury est retiré du