1671 Pasiphae
3, 1 S. 47ff.; Pollak, Revue archeol. 3. sör., t. 33(1898) S. 12—14.
Eine Statue der Pasiphae von Bryaxis er-wähnt Tatianus kq'os "EXlpvag 54 (bei Ed.Schwartz S. 35, 14—16); bei der völligen Un-zuverlässigkeit Tatians in diesen Dingen (vgl.Kalkmann, Rhein . Mus. 42 S. 489 ff.) ist abernichts darauf zu geben. Philostratus 1, 16 be-schreibt ein Gemälde, welches die Anfertigungder hölzernen Kuh darstellte. Eroten helfendem Daidalos. Pasiphae sieht draufsen nachdem Stier, vermag aber seine Blicke nicht aufsich zu ziehen. Ihn fesselt eine Kuh der Herde.Bei Vergil Aen. 6, 24 ff. wird die angeblichvon Daidalos an einer Tempelthür angebrachteDarstellung geschildert, von der die Liebe derPasiphae zu dem Stier und der Minotauros alsFrucht dieser Liebe einen Teil bildete ( amortauri suppostaque furto Pasiphae, mixtumquegenus prolesque biformis Minotaurus).
Auf uns gekommen sind folgende Stücke(mit Ausnahme von 12):
1) Ein Wandgemälde aus der Villa bei TorMarancio, jetzt in der vatikanischen Bibliothek:Helbig, Führer (2. Aufl.) 1001, abgeb. b. Raoul-Rochette , Peintures ant. ined. pl. 2: Pasiphaesteht neben der Kuh, auf die sich ihr rechterArm lehnt.
2) Wandgemälde in Pompeji , Helbig 1205.In einem Felsenthale steht ein weifser Stierund sieht sich nach Pasiphae um, welche aufeinem Steine sitzt und mit der Rechten aufden Stier deutet. Daidalos steht neben ihr.Er wird also von ihr auf den Stier aufmerk-sam gemacht. Sonst ist noch eine Dienerinanwesend und ein Satyr schaut zu. Bull. nap.(a. s.) 4 S. 92; Rochette, Ghoix de peint. de P.S. 315.
3) Pompejanisches Wandgemälde, Helbig1206. Auf einem Lehnsessel sitzt Pasiphae , ·den Blick auf Daidalos gerichtet, der mit demHammer in der Hand vor ihr steht. Im Hinter-gründe ein Tempel und die hölzerne Kuh aufeinem mit Rollen versehenen Brette; an ihremBug ist eine Thür geöffnet. Abgeb. MuseoBorb. 14, 1; Zahn, Die schönsten Ornamente2, 60, 1; Rochette, Choix de peint. 13. DasGemälde Helbig 1207 (zerstört) war gleich 1206.
4) Nur zum Teil erhalten ist das GemäldeHelbig 1208, desselben Inhaltes wie 1206. ;Abgeb. Mus. Borb. 7, 55.
5) Wandgemälde im Hause der Vettier inPompeji , abgeb. und beschrieben von Mau,Mitt. d. arch. Inst., röm. Abt. 11 (1896) S. 49—51.Die hölzerne Kuh, auf einem mit Rädern ver-sehenen Brette ruhend, ist fertig. Daidalossteht in seiner Werkstatt vor Pasiphae, dielinke Hand redend erhoben; mit der rechtenlüftet er den Deckel, der im Rücken der Kuhangebracht ist. Pasiphae, hinter der zwei <Dienerinnen stehen, sitzt auf einem Lehnsessel,die Kuh betrachtend. Zwei goldene Arm-spangen in ihrer leicht erhobenen linken Handwill sie vielleicht dem Künstler zum Lohneüberreichen. Anwesend ist noch ein Gehilfedes Daidalos, bei der Arbeit sitzend.
6) Pompejanisches Wandgemälde, von Mauveröffentlicht, Mitt. d. arch. Inst., röm. Abt. 5
Pasiphaü 1672
(1890) S. 261. Daidalos sitzt in seiner Werk-statt auf einem Gerüst, in der R. auf einemBrett eine kleine Kuh haltend. Pasiphae trittin nachdenklicher Haltung vor ihn. Er zeigtihr also wohl ein Modell der von ihr gewünsch-ten Arbeit.
7) Relief im Palazzo Spada , Helbig, Führer990 (2. Aufl.), abgeb. bei Schreiber, Hellenist.Relief bilder Taf. 8 und auch ob. Art. „Daidalos “
) Bd. 1 Sp. 935. Daidalos sitzt vor seinem fertigenWerke. Hinter der Kuh steht Pasiphae inschweren Gedanken. Eine Hand legt sie derKuh auf den Rücken, ähnlich wie in nr. 1).
8) Relief einer etruskischen Aschenkiste inVolterra , Körte, Rilievi 2, 1 Taf. 28, 1 . An-fertigung der Kuh. In der Mitte Daidalos , dermit Pasiphae spricht; sie ist gekommen, umsich von dem Fortschritt der Arbeit zu über-zeugen. Vier Arbeiter sind in Thätigkeit.
) Taf. 28, 2 (Leyden) zeigt Daidalos mit vierArbeitern ohne Pasiphae.
9) Sarkophag im Louvre, Salle des Saisons(2239), abgeb. b. Robert, D. Pasiphaesarkophaqund Antike Sarkophagrel. 3, 1 Fig. 35. DieVorderseite enthält drei Scenen: a) In ihremGemache sitzt die liebeskranke Pasiphae; dieauf dem Schofs ruhenden Hände sind ver-schränkt (ein Zeichen gewaltsam bekämpfterAufregung). An ihre Knie schmiegt sich ein
i Eros. . Vor ihr steht Daidalos , mit dem siesich berät, b) Die hölzerne Kuh ist fitst fertig;drei Arbeiter sind mit ihr beschäftigt. Wieüblich, steht sie auf einem Brett mit Rollen,c) Meister Daidalos steht neben seinem fertigenWerke, unter dem bereits die Treppe an-gebracht ist, um der Pasiphae dass Einsteigenzu erleichtern. Auf dem Rücken der Kuh isteine Öffnung mit Klappdeckel angegeben.Daidalos hob wohl den Deckel (jetzt nicht mehrerkennbar), unter welchem ein kleiner Erosaus dem Innern der Kuh herausst.ieg, wie esscheint, mit einer einladenden Geberde zuPasiphae hin. Diese schreitet, noch etwaszögernd, heran, von einem zweiten Eros amGewände gezogen.
10) Aschengefäfs aus Marmor, in der Gegendvon Tivoli gefunden, jetzt in Rom im Museonazionale in den Diokletiansthermen, veröffent-licht von Pollak, Rev. arch. 33 (1898) S. 13f.mit Taf. 10. Unter der dem C. VolcaciusArtemidorus geltenden Inschrift sieht man inplumper Arbeit wohl des 2. Jahrh. Daidalosvor der für Pasiphae gefertigten Kuh sitzen,welche an der Seite geöffnet ist. Pasiphaesteht dabei, den Blick auf Daidalos gerichtet.Beide haben Porträtzüge, jedenfalls Daidalos .Rechts wird der Kopf eines Stieres sichtbar,zwischen ihm und Pasiphae ein Amor, der an-scheinend mit der einen Hand den Stier, mitder anderen die Pasiphae um den Hals fafstund sie also einander zuzuführen bemüht ist:die kühnste vorhandene Darstellung der Sache.Der Zweck des Bildes ist jedenfalls der, aufdie Tüchtigkeit des Volcacius im Holzschnitzenhinzuweisen.
11) Schale im Cabinet des medailles zuParis , abgeb. Gazette archeol. 5 pl. 3—5. DasInnenbild ist eine sitzende Frau mit einem