1703 Patroklos (in der Kunst: Ilias )
1, 7. 8. Engelmann, Homeratlas 4, 10. Roscher,Lexikon Bd. 1 Sp. 820 unter Brise'is; vgl. Over-beck, Die Bildwerke S. 389 nr. 13. — 5) Patro-klos bei dem leierspielenden Achill, pompeja-nisches Wandgemälde, Ilelbig 1315. Abgeb.Mus. Borb. 13. 37. Engelmann, Homeratlas10, 49; vgl. B. 9, 185—191. Overbeck,Bildwerke pp. 409; vgl. Helhig 1404. Inden Presbeiabildern läi'st sich Patro-klos nirgends mit Sicherheit nach-weisen; vgl. besonders Robert,
Arch. Ztg. 1881 S. 137 ff. Einjetzt zerstörtes pompejan. Wand-gemälde dieses Gegenstandeserwähnt Helbig, Wandgem.p. 462, abgeb. Steinbüchel,gross, aut. Atlas 8 C 1. DerNeapler Krater Overbeck,
Gallerte hero. Bildiv. Taf.
16, 18 S. 410, wo Over-beck Patroklos erkennen will, läi'st einesichere Deutung aufdie Presbeia nichtzu, ebensowenigdie Amphora ebd.
Taf. 17, 1 . wo-bei die Waffen-überbringungan Achill den Haupt-gegen-stand bil-det. —
6) Patroklos fleht den Achilleus an, ihm zugestatten, den Achäern beizustehen, Bronzereliefan einer Tensa in einem Cjklus von Scenen ausdem Mythos Achills, Rom , Konservatorenpalast,Helbig, Führer l 2 nr. 568. Abb. Bull, dellaeomm. archeöl. comunale 5 (1877) Taf. 11 —16p. 119—134, Baumeister, Denkmäler d. klass.
Patroklos (in der Kunst: Ilias ) 1704
Altert. 3, Taf. 00, fig. 2325, sehr klein. Viel-leicht stellt diese Scene auch dar das schönepomp. Wandgemälde Helbig Nr. 1389 1 ' vgl.Welcher A. D. 4, 121 ff., abgeb. Mus. Borb.5, 17 (47V). Ternite 3. Abt. 1 , 5. p. 21 . —7) Patroklos ’ Auszug zum Kampfe a) auf einerVase des Epigenes Ann. d. last. 22(1850), Tav. J p. 143 ff. (L. Schmidt),anwesend Nestor, Antilochos, Patro-klos gerüstet, unbärtig, Thetis mitKanne und Schale, von L. Schmidt,a. a. O. und Overbeck, Bildwerke 280für aufsermythisch erklärt, weil derVorgang in der Ilias nicht geschildertist, abg. Art. Nestor Bd. 3 Sp. 295. —b) Schale des Duris aus Caere, j. in Wien ,abg. Wien . Vorlegebl. Serie 7 Taf. 1.Schreiber, Kulturhistor. Bilderatlas 1Taf. 35, 1—3. Engelmann HomeratlasTaf 13, 71, (Abbild. 4), stellt auf demAufsenbild eine Anzahl sich wappnen-der Männer und Jünglinge, innen einengewappneten bärtigen Helden dar, demein Mädchen eine Spende in eine Schalegiefst. Obwohl Namensbeischriften feh-len, giebt es doch keine andere Erklä-rung des Vorgangs, als nach B. 16,155 ff. an den Aufbruch der Myrmi-donen zu denken, nachdem Achill dieEinwilligung zu ihrem Ein-greifen in den Kampf ge-geben. Das frische Leben,das in dem ganzen Bildeherrscht, stimmt vortrefflichzu der lebhaften Schilderungdes Eifers, mit dem beiHomer die Myrmidonen demRufe ihres Führers folgen.Dann kann das Mittelbild nurden Abschied des Patroklos von seiner Geliebten Iphis(vgl. 9, 666) darstellen, bezw.seine Spende vor dem Auf-bruch, wozu ihm Iphis denWein eingiefst. Verloren istdas Bild A 3: Patroklos vonFrauen zum Auszug gewapp-net. — c) Den Aufbruch desP. und zugleich die Sorge desAchill um den Ausziehenden,der bekümmert auf seinerKline sitzt und von Phoinixund Diomede (vgl. B. 9, 664)beruhigt wird, zeigt die tabulaBiaca A, Jahn, GriechischeBilderchroniken nr. 29 u. 30S. 17 = Abb. 5 unterer Strei-fen. Irrtümlich wollte manin der Scene 30 früher (s. Over-beck, Bildw. 425) eine Dar-stellung der Presbeia sehen,weil man Diomedes statt Diomede las, undder erste Zeichner (Fedor) den um Achill be-schäftigten Gestalten, von denen eine sicherweiblich ist, Helmbüsche gab. Die Presbeia ge-hört gar nicht in den Streifen JT, sondern inI. — 8) Derselbe Streifen JT der tabula Biaca Aenthält auch in seiner rechten Hälfte die einzige