ENTARTUNG UNO GENIE.

I 16

or mill ling chocolate or rust ling in her silks, ornet ling her spouse or nurse ling and swill ling herchildren and a year ling calf.« Oder: »Ei xav notbutt reap rhyme and sü for wry tinn so long anape is tili a bout bees knees, when Tom eye holledge s'j cool das eas i lyre eye’t a pun no thing;What is i’jz ij.f,viv -Ji n/iovo; in e veri epistolas tV,™Jnn Angle owe Law Tigh noc etc.« D. h. I, cannotbut reprimand you for writing so long an epistleabout business, when, to my knowledge, you couldas easily write upon nothing; what is your meaningto play on us in every epistle as you do in Anglo-Latino?«

Man könnte sich versucht fühlen, in dieser Vor-liebe für das Schaffen von Jargon einen dem Geniemit dem Verbrecher gemeinsamen Zug zu sehen.

Etwas Verwandtes ist die bekannte VorliebePoe’s für Chiffreschrift und graphische Geheimnisse.

Nicht mehr aus der Anschauung, sondern nur ausder Tradition heraus lässt sich die Stimme genialerMenschen untersuchen, auch hier finden sich vieleAnomalien. So war George Sand berühmt wegenihrer Bassstimme, Sheli.ey dagegen wegen seinerhohen schrillen Stimme, die bei der ersten Begegnungunheimlich berührte. Sein Biograph *) sagt darüber:»There was one physical blemish, that threatened toneutralize all his excellence, his voice which wasexcruciating. It was intolcrably shrill and harshand discordant, of the most cruel intension, it wasperpetual and without any remission, it oxeoriatedthe ears.«

') Dowden C. c. p. 62.