z L’Ide'e du Peintre parfait.ver cet état parfait de la Nature, il sautque le Peintre fe prévale de la recherchequeles Anciensenont faite avec beaucoupde foins Sc de capacité , & donc ils nousont laissé des exemplaires dans les Ouvra-ges de Sculpture, qui malgré la fureur desbarbares, fe font conservez, Sc sont venusjufqu’à nous. II faut, dis-je, qu'il ait unesuffisante connoiílànce de l’Antique , Scqu’il lui íèrve pour faire un bon choix dunaturel, parce que l’Antique a toujours,été regardé par les Habiles de tous lestems, comme la régie de la Beauté.

( i ) Qu’il ne fe contente pas d’ctre exact& régulier, qu’il repande encore un grandgoût dans tout ce qu’il fera , & qu’il éviteíùr tout ce qui est bas Sc insipide.

CegrandGoûc dans l’OuvrageduPeintre,est un usage des effets de la nature bienchoisis, grands, extraordinaires, & vrai-semblables; Grands, parce que les chosesfont d’autant moins íensiblesqu’ellesfoncpetites ou partagées ; Extraordinaires , carce qui est ordinaire ne touche point, Scn’attire pas l’attention ; Frai-femblables ,parce qu’il faut que ces choses grandes Scextraordinaires paroilîènt possibles, & nonchimériques.

(z) Qu’il ait une idée juste de íà pro-fession

( i) Le grand Goût. (i) Définition de la Pcin*

Me.