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Cotnpendio . . de’generi ede’tnodidélia Mufica, K. 1635. 4. in derQctp'íst, De praeltamia Mufàc. vet.Flor 1647. 4. und a. a. O- m. in s.Lyra barberina, o íìano TrattatidiJlulìca «mica . . . Fir. 1793.5. 2 B.nmKupf. — ?<s. Vossius in s. SchriftDe Poemat. cantu et viribus Rhyth-mi, Oxon. 1Ò73. 8- Deutsch, ÍMimi Dd. der Berliner vermischtenEchriften. — Sac. Tevo, in s. Mu-íico Teltore, Ven. 1706. 4. — Lra-'guier, îti f. Examen d'un paíì’agedePlaton fur la Musique, in dem 2tenTd. der Mem. de PAcad. des In-fcript. Quartausg.— Grillíngflear,in f. Principles and Power os Har-tnony, Fond. 1771. 4. u. a. M. —— Wider ihre Kenntniß desselben:(Bkreanus, oder Hcinr. Lorit, in s.l)>>decachordon, Bas. 1547. f. —iSMtK.@«lin«s, in s. 58 erfe DeMu-íîcu Lib. Vll. Salam. »577. fol. —Ercole Bottrigari , in s. Melone,Ferr. i6c.2. 4. — Gisvmar, Arrust,in f, vorder angeführten Schrift. —Pier Cerone in dem Melopeo yMaestro, Trait, de Mulle, theoret.y praèt. Nap. 1613. f. — M. Mer-fentie, in f. Harmonie universelle,Par. 1636. f. Lat ebend. 1648unddenn >6; 2. f. — <£[. Perrault, je-doch mit einigei Einschränkung, ins. Diflertat de la Musique des Ane.i'>i Am Bde. s. Essais de Physique,Par. i6go. ,2. — wmllis, in demAnhange zu f. lat. Ueberfetzung derHarmonicor. des Ptolomäus, Lond.^82.4. und in den Philof. Transact:,büm^stbre i6u8-No. 214.— ©tot».2 nör. Bontempi, in s. Storia dellaMufica, Perug, 1695. f.— Burette,jedoch mit einiger Einschränkung, inf Diflertat. für ia Symphonie desAne. im 4ten Bde. der Mem. de PA-cad. des lnfeript. Quartausg. und>n niehrcrn, bey dem Art. Musik an.geführten, und in eben diesen Mein.^s'druckken Abhandl. — Der P.wuil. fyat. Bougeant, in s. Difler-

tat. fur Ia Musique des Grecs et desLatins , in dem 7ten Bde. der Bibl.franc, ou Hith liter, de la France,Amst. 1733. 12. und in den Mem.de Trévoux, Ockober 1725. — DerP.. Du Lecceau, in zwey Disserta»klonen ln den New. de Trévoux,November 1728 und Jan. undFebruar. 1729. — Giovv. Mar»tini, in s. Storia délia Musica, Bol.1757- >78>-4'ZB'— Lr.W-Mar-purg, mit einer Einschränkung, ins. Krik. Einleitung in die Geschichteund Lehrs. der alten Musik, Berl.1759. 4. — Phil. L. Oe Lhastellux,in s. l.ettre . . . aux Auteurs duJourn. Encycl. Deutsch, in HitlersWöchentl. Nachr. v. I. 1768. —Lhabanon, in f. Conjectures furl’introduction des Accords dansla Musique des Anciens , im ZZtenBde. der Mem. de I'Acad. des In-script. Quartausg. ist eben der Mei-nung , als unser Marpurg, daß,nämlich der Gebrauch der parapho«Nischen Töne, deren Gaudentius ge-denkt, als erster Anfang desContra»punctes anzusehen ist.— I. I. Rous-seau, in s. Wörrerbuche —-Lh. Bnr»ney, in s. Dissertât, on the Musiqueof the Ane. vor dem iten B. s. Ge-neral Hist. of Musik, Lond. 1776.4. Deutsch, von I. I Cschenburg,Leipz. ,78t- 4. — Rochesovt, ins.Recherches sur la Symphonie desAnciens, im glten Bde. der Mem.de PAcad. des lnfeript. Quartausg.nimmt zwar an, daß die Alten nichtso gänzlich, als man glaubt, mitdem Contrapunkt unbekannt gewe-sen, spricht ihnen aber doch dieKenntniß desselben, in dem Umfange,worin die Neuern solche haben, ab.— 3 . N. Lorke!, in s. Geschichteder.Musik, B. >. §. «49- S. 392. u.a. m. dergestalt, daß die Sache soziemlich zum Nachtheil der Alten enk»schieden zu seyn scheinet- Indessenhat G. E. Lessing in s. Collectivem,B. t. S-17; u- f- ein paar Stellen

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