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Urgestalt des Werkes <) wage ich nur, den Beschauer auf d‘ emeine Leichtigkeit und Elasticität dieser Bildung, auf den
der liöchsten Kraft ohne Schwere aufmerksam zu machen.
Liegt hierin eine Andeutung, dass Herakles verklärtseiner Verbindung mit Hebe, der ewigen Jugend, abgebild ßt
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a spricht der farnesiselie Herakles (Colossalstatue desGlvkon im Museum von Neapel , Halle des farnesischen Stie res )ganz andern Sinn aus. Hier ist es der noch in Kämpfen und ^derungen begriffene, nur für einen Augenblick ausruhendeden erbeuteten Äpfeln der Ilesperiden (diese sammt der rechte 0 ^restaurirt, wohl richtig). In der wahrhaft gewaltigen Muscul®dem Ungeheuern, namentlich der Arm- und Schulterbildung ^„s'noch die letzte Anstrengung nach; um so stärker erscheint der ^druck der Ruhe durch das Aufstützen auf die Keule links p'Ausschwingung des Leibes rechts, sowie durch die Senkung ^ eS .,j )r e^tes und die reine Horizontale der Schultern cliarakterisirt,
Stellung und Gestalt der Beine dem Ganzen doch die Lekdd^ ( ,eines Hirsches geben. Hie Arbeit ist mit derjenigen des Tors®dings nicht zu vergleichen. Am Kopf sehr starke Restauration 61 ^,,«Unzählige, meist spätere Arbeiten, stellen den Herosb Mythen dar; auch z. B. als kleine Bronzefigur kommt er sehr ilPg 1 ’vor. (Uffizien, II. Zimmer d. Br., 3. Schrank.) In der h> a ^ ac Auimali des Vaticans allein sind vier Thaten des Heros in ° e iiitl lebensgrossen Gruppen dargestellt. In der Villa Borghese ist $ganzes Zimmer solchen Überresten geweiht; man trifft Herak' eä „Herme, als Kind, auch als Knecht der Omphale , in ihren vreih' 1 ^e Gewändern. Im Museum von Neapel (zweiter Gang) findet s ‘ c * 1 j 1I1 tPvon irgend einer guten Gruppe des Mars und der Venus elltlC ge lirMotiv auf Herakles und die heroische Siegerin übertragen; elDartiges römisches Werk. jjgt
C Herakles, der als Stellvertreter des Atlas den Weltgloh llS ^im Museum von Neapel (Halle der berühmten Männer), ist eine jeSaber stark ergänzte Arbeit. Die unten zu besprechende GrupP 6
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