566 Germanische Sculptur. Giovanni Pisano . ,
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Es hatte sich seit der ersten Hälfte des XIII- st ' .
Norden derjenige Styl gebildet, welchen man gegenwärtig ^ $nes innern Zusammenhanges und gleichzeitigen Entsteh®®^ ^eJfgermanischen oder gothischen Baukunst den g e r m a n i 3 cIm Wesentlichen ist er eine Umbildung des bisherigen fö jj
nach strengem architektonischen Principien; die Sculptm ifder übermächtig gewordenen Baukunst in die Schule genO®auf ganz bestimmte Functionen, auf gegebene Räume ^ I 11Eine germanische Statue ist so zu sagen unvollständig °^ ,ie ^ ffsehe, für welche sie gedacht ist. Sie hat mit ihrer geraden 1 ^ $fassung zu contrastiren durch ausgeschwungene Stellung; 816 jtif^der Gliederung, der Schattenwirkung derselben zu wetteife rkräftigen und selbst scharfen Faltenwurf, überhaupt durch itrFassung ohne weiche Zerflossenheit. Was ihr von S®^ 11 ^, P^Ausdruck gegeben werden kann, concentrirt sieh im Ang esl ° goß**vollständige und allseitige Durchbildung war hiebei zvreckl 09 ’unmöglich; doch hinderte diess nicht das Entstehen ciö er j1 > 5
Sculpturen vom höchsten relativen Werthe, wie z. B. diej® nl ®,j rll äS'dem XIH. Jahrhundert an der Liebfrauenkirche zu Trier , anlburger Münster, in der Vorhalle des Münsters zu Freiburg e * c
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Von diesen Werken scheint nun der Sohn des Niccd 0 > ^vanni Pisano, den wir schon nebst dem Vater als Arkennen, angeregt worden zu sein, entweder durch einen Auf en .Deutschland oder durch herübergekommene deutsche Künstler
Allein die italienische Baukunst machte der nordischen -jjtlf'gerade diejenigen Zierformen nicht nach, welche im Norden ^bildnng in den germanischen Sculpturstyl motivirt hatten;auch die Aneignung des letztem selbst eine zwar kenntliche, afreie. Das Vorbild hätte auch lange nicht ausgereicht;Hauptgattung war, wie wir sehen werden, das reiche und j^ei*Relief, das gerade im Norden nur ausnahmsweise zu dner ;Anwendung gelangte. Bald darauf ging es in der Malere* a