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jungen Frau dargestellt; auf der andern Seite Johann®a — Die gegenüberstellende Reliefmadonna des kleiner» * _
Handlung des Säugens) zeigt eine etwas idealere B‘ j yjidh Caterina (Gap. rechts neben dem Chor) ein EngelMadonna, ersterer eine der schönsten pisanischen Statutere von trefflicher Arbeit aber einem nichts weniger als ft ,
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(1370). An dem dortigen Erzbischofsgrab (links nebe® v®”vom Jalir 1342, möchten doch wohl nur die untern R® .,
sein; die obern Figuren sind zu ungeschickt. jua^V
Weniger eigenthümlich als Nino ist sein Bruder Tom p eesano. Von ihm ist der Altar N. 33 im Camposanto uflMadonna N. 172, gute fieissige Arbeiten. ^
Den Ausgang der pisanischen Schule in die Art i esd hunderts, etwa in der Art des Quercia, bezeichnen ein 1’ ^in S. Sisto zu Pisa . (Sonstige pisanische Sculptureu s. S-
Die damaligen sienesischen Bildhauer, gleich
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Agnolo mehr von Giovanni Pisano’s Geist als von demzeitigen Maler ihrer Stadt berührt, haben einige nichte Werke hinterlassen. Die Sculpturen an der Fassade des B 01 jjjsS 5 ^von dem frühem Bau entlehnt, theils modern, geben kcin e!1flm Dom von Pistoja (rechts) ist das Grabmal des Re®* 1 ^ 0 ftfiCino (1337) eine naive Arbeit des Sienesen Cinello; der ’gist als Docent nebst Zuhörern dargestellt *). Im Domsieht man gegen Ende des rechten Seitenschiffes oben aufbau schwebend ein Bischofsgrab von dem Sienesen Lino ^ &mit gutem Relief, sonst merkwürdig durch die für dies® ^ ^
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Recht sitzend, aber als sitzende Leiche gebildeten Bischoi s
"Von Lino ist auch das mehr decorativ wichtige Grabmal A® 9
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J ) Diese Art von Professorendenkmälern ist dann besonders häutig , ^5 ^* wiederholt worden, wo man dergleichen sowohl vom Styl ( l° s ^.. l0 rS 1 "® 8 ( »** XV. Jahrhunderts, z. B. im Klosterhof von S. Domenico, iai
von S. Giacomo etc., mehrere findet. Die bessern zeigen in u giP peinen abwechselnden, bisweilen tief gemeinten Ausdruck. (Staune 11 »Federspitzen, Nachschreiben u. s. w,).