Sculptur des XV. Jahrhunderts.

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S f ,lt dem xv

11 dpj. V * Jahrhundert erwacht in der Scujptur derselbe TriebJ(! t ' V ' r d) ^ ere * (hei welcher umständlicher davon gehandelt wer-1 (|) ^e aI le “ussere Erscheinung der Dinge allseitig darzustellen,fiihj^Hli J 1 " 18 ' Auch die Sculptur glaubt in dem Einzelnen, Vie-S „ che n eiS/ llab en.

°9enb 6Setze ’ wie es sich in den Werken des XIV. Jahrhun-es (. ar ^ doch nur eine glückliche Ahnung gewesen war; jetztq a bet r j. ^dr hundert Jahre wieder unter, oder verdunkelt sichC . tbc h- Die Einfachheit alles Äusserlichen (besonders derJ^dtlba . ' ve lche hier für die ungestörte Wirkung der Linien so

° c, l üj, ,“ M1 e hie neue Welt von Aufgaben und Anregungen ge-%I? ben - Es zeigt sich , dass das Bewusstsein der hohem

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8 6 nn^ ’ ' Ve ' c 5t einer bunten und oft verwirrenden Ausdrucks-

„A lVe r i 6 * nein m übsam reichen Faltenwurf; Stellung und Anord-tlj ^ " <b ° m Ausdruck des Charakters und des Momentes in

l?ij s , Verhörten Weise unterthan, oft weit über die Grenzenj^' 8 ® Ver .* hinaus. Aber Ernst und Ehrlichkeit und ein nur theil—d * et * di e , aber stets von Neuem andringender Schönheitssinnv>>c: u,ptui - vor dem wüst Naturalistischen; ihre Charakter-f.. lc dcr Vc rsöhnt sich gegen den Schluss des Jahrhunderts hin^ V S0 ,.' r Uni ^ m ehr mit dem Schönenf H r, 1110 llll( l Michelangelo .

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Con c es * n Darstellung der Breite des Lebens mit der Ma-; n ^ rriren ) so war kein anderer Ausweg: es wurde zum Ge-s chi 6m ocl er Erz. Bei mehrern Künstlern, zumal bei den Itob-Gr t das richtige Bewusstsein von dem, was das Relief soll,

es ebnen sich die Wege10 f aber musste dem Realismus bleibend zum Opfer

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