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Sculptur des XVI. Jahrhunderts. Jacopo

Sanso

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Domchors; magere, unsicher gestellte, aber im Detail sc gcl 1 ' 1 ^a Figuren. (Der dahinter aufgestellte Marmortabernakel i s * 8( j<> 110Arbeit des XV. Jahrh.). Mit Begarelli haben weder <l adie Gonzaten etwas gemein. g pari

Ob der Marcus a Grate, welcher den geschundenen qoliO

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bmäus im Chorumgang des Domes von Mailand fertigt®)^ c ‘~jg e is lGio. Francesco war, lassen wir dahingestellt. Der l yUn

zweiten Hälfte des Jahrh. kehrtseine widerlichste Seite zu.

uns in dieser steifen

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ZeitX,

Von einem der trefflichsten Lombarden der goldenen J sS ,f

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stino Busti, genannt Bambaja, weiss ich nur soV1dass Fragmente seiner Hauptarbeit, des Denkmals des 1 e j $cston de Foix, in der Ambrosiana und in der Brera zu 1bewahrt sein sollen.

Doch es ist Zeit, auf den bedeutendsten Schüler

des

Sansovino zu kommen, auf Jacopo Tatti aus Florenz (1^*der von seiner nahen und vertrauten Beziehung zu dem g r ® s j c rn el>ster insgemein Jacopo Sansovino genannt wird. AH er “ in ® j ß iig el1wir ihn fast nur durch Werke aus der zweiten Hälfte seü 1 ® 8 ^.^)#Lebens kennen, da er als eine der ersten künstlerischen Gr® 6Venedigs (S. 324) eine grosse Anzahl baulicher und plastiscb er

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schuf und eine beträchtliche Schule um sich hatte. Doch i 3 * ^ner frühem römischen Zeit die sitzende Statue der Madonna 0 ft^’d Kinde in S. Agostino zu Rom vorhanden (neben dem Ham yfeine Arbeit, in welcher er sich dem Andrea etwa auf die vrenzetto’s nähert, mit regem Schönheitsgefühl noch ohne volle 9gefühl, wie der Vergleich mit der nahen Gruppe Andrea’s ze gljC ]it *”— Vollkommen lebendig und von sehr schöner Bildung, aber g j >•e der Stellung erscheint dann seine Statue des Apostels J» c ° ,, !>*im Dom von Florenz (Nische am Pfeiler links gegen die ^

t diesen frühem Werken mag auch der heil. Antonius von ^ defS. Petronio zu Bologna (9. Cap. rechts) zu rechnen sein, ® n