Aspetti. Dal Moro.

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^ \Vi lr( |^ ers ten Cap. links. Sein schlechter Atlant in der Bih- aj* 1 * 1 *!^ it, ? S °' 10n erwähnt; etwas besser sind die Tragflguren des,^ a dn a Z" 61, ® a l a dell’ Anticollegio des Dogenpalastes. Im Santo b*® e Arb -Ausnahme des Christus auf dem Weihbecken lauter c., ßcn A ^ v °n A. in grosser Menge vorhanden.

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w ... u g e S ® an g der Schule macht Giulio dal Moro, scliwächli-b ^ di e g lsse öhafter als Aspetti. Das Geniessbarste von ihm sindCi 1 ® <:i, Pal a0 i U ^*' Uren der einen Thür der Sala delle quattro porte imj

r," 0t ). r } u °d die drei Altarstatuen in S. Stefano (Cap. rechts im e

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p . grossen Statuen des Laurentius und Hieronymus am f1 f ’hfcnie r * U ^ * n Salvatore (nach dem ersten Altar links) sind1 > un d ebenso die mehrfach vorkommenden Statuen des

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n 4b„ t ' n ) Wovon z. B. eine in derselben Kirche (nach dem er-

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•> aüc ^t kaum wiederholt zu werden, dass auch diese Schule,

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Cf ni °6t genügt, den Blick durch eine Menge vortreffli-

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b ^ re * 1 e ( l"j i * tl ' biisten entschädigt; sie holt damit ein, was das XV. Jahrh.j me ^ r als in Florenz versäumt hatte. Die Auffassung ist

Cf,l! hn eiJ 8 ° S r ossartig frei wie in den tizianischen Bildnissen. Künst-" erden dabei seltener genannt als bei den Statuen heiligen

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Inhaltes.

6111 "^VH. Jahrli. tritt in der venezian. Sculptur dieselbeb ass etle Erschlaffung ein, wie in der Malerei nach dem Absterben^riiinig un< l Tintoretto . Was von da bis zum Eindringen desen Styles geschaffen wurde, ist kaum des Ansehens werthas t ji: , dieser letztere Styl hat von seinen achtbarem Schöpfungenc hts i n _

Venedig hinterlassen.

Sei,

lj e j. °hluss muss hier im Zusammenhang von den neun grös-ste 7*! Rede sein, welche die Wände der A'ntoniuscapelle im g1 sich , aUua bedecken. Die Aufgabe war eine der ungünstigsten,V '“H() er en ken Hessen: (mit Ausnahme des ersten Reliefs) lauter’ d- !>• sinnliche Wirkungen aus einer plastisch unsichtbaren