(jg() Sculptur des XVI. Jahrhunderts. Bandln ® 111

Statuen des Lepidus und des Hercules, letztere unges®* 1 ,

a lös. — In der Crypta des Domes von Parma ist v °nGrab vom Jabr 1542 mit zwei sitzenden Tugenden.b — In S. Domenico zu Bologna (Durchgang zur linkenGrabmal Volta die Statue des heil. Kriegers Proculn s >tü<*tig. V0I1 **

Das Grab deB Meisters, vom Jahr 1588, im — _pci 1 '

(1. Cap. links) ist mit seiner schönen Büste geschmückt- ^ $

Dom

V *»>

lauf seiner Schule bezeichnen die Statuen im QuerscFassade daselbst.

;hiff

... ’ /

Wenn man sich jedoch in Kürze überzeugen wm, j )Un d c , c ])(gende Gewalt Michelangelo als Bildhauer über sein J»das folgende ausiibte, so genügt schon ein Blick auf d* e c dic^jtfSculptur nach ihm. Sie ist besonders belehrend, weil die k .

Grossherzoge auch die profane, mythologische und monn^ ^der Kunst mehr pflegten, als diess sonst irgendwo in K» j ^ohne dass doch die kirchlichen Aufgaben desshalb

Wir haben bis lueher einen florentinischen Künstler s e ;als Michelangelo’s unedler Nebenbuhler auftrat undmeisten Werken ihn gerade von der bedenklichen Seite gft

Er ist ein sonderbar 0 ejV,

Baccio Bandinelli (1487—1559). ^ ui cm D -..~ 0 iaus angeborenem Talent, Reminiscenzen der altern Schul®falschen Genialität

. geht’ 1 $'

die bis ins Gewissenlose und Kone & ^,o s JBeste, wo er ganz ausreichte, sind die Relieffiguren ' ^ f jProplieten etc. an den achtseitigen Chorscliranken unter ftdes Domes; hier sind einige Figuren sehr schön gedacht ^ jje

trefflich im Raum;

i zeig* ‘

4P

alle sind einfach behandelt. — Dagegen -kannte Gruppe des Hercules und Caeus auf Piazza t* e ^was er an Michelangelo bewundern musste und wie er ^verstand. Er glaubte ihm die mächtigen Formen abseh<® ^

und machte ihm auch die Contraste nach, so gut er ( s

ohne alles Liniengefühl und ohne eine Spur dramatischen ^wozu doch der Gegenstand genügsame Mittel an die H