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Antike Malerei. Pompejanische Landschaft® 0-

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Anders verhält es sich mit den Landschaften. Auch sl ^ ef ei» 6 ’viele Gegenstände mit hoch genommener Perspecfive un pa 1 ^hohen Horizont und geben von dem Liniensystem der tt>°

Schaft noch keine Ahnung. Manche sind nichts als bunteStellungen wohlgefälliger oder auffallender Gegenstände- JJ e r^> cI,,Lusthäuschen, Teiche mit Hallen, Denkmäler mit Trophäe 11 )halbrunde Mauern, Brücken u. s. w. auf ländlich unebene ^„e

mit Bäumen untermischt; die Darstellungen von Gärten 101 3 9

trischen Lauben und Fontainen gehören sogar wesentlichGebiet der Architekturbilder. In den bessern Landschaft ^ afifiist ganz offenbar ein idyllischer Charakter, eine eigenthü 011 ^ s> c

mung erstrebt, die nur einstweilen der mächtigem Mittel entauszusprechen. Um ein kleines einsames Heiligthum der a $oder der paphischen Göttin sieht man Hirten und Heerden , ^e'

ländliches Opfer, von Ölhäumen überschattet; auch Gestalte 11chischen Mythus beleben bisweilen die Felslandschaft. (P ieS ^ J 9 ^Art sind u. a. die Scenen aus der Odyssee, welche vor ellU ®aren in Rom gefunden wurden und von denen zwei im M° se ° ^lino, erstes unteres Zimmer, aufgestellt sind.) Der Eindruck 1 ^ (ä

jenigen analog, welchen die bukolischen Dichter hinterlasse 11 >wäre nicht undenkbar, dass von ihnen auch der Maler S1

een liess. „„ i e

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Die Dienstbarkeit dieser ganzen Gattung unter den sons ecorativen Zwecken spricht sich u. a. oft in der UnterordnU^iJcl 1eine bestimmte Wandfarbe aus. Manche Landschaften s inl ^ „pl 9 'braun in braun, grün in grün, auch wohl zu keckem Co° traweisslich auf rother Wand gemalt. — Von einer eingeheu 6 ^ j i s *rakteristik des landschaftlichen Details, etwa des BaumscbJ 9l ^c 9noch nicht die Rede; nur der Ölbaum behauptet seiner a u ®^ i#Bildung wegen ein gewisses Vorrecht. —• Auch wo Guiri®^. e jf efBuschwerk als Bestandteil von Decorationen Vorkommen, lS *energischen Wirkung doch nur das Notwendigste von derGestalt des Laubes angedeutet.