Schule von Siena.
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^Ude^ j, eier liche, die Pracht der Goldmuster, die symmetrisch schwe-]) n ® e ^ s °bwärme u. dgl. in früher Vollständigkeit.
Stellt ? n< ^ e dieser h a R> von Gri° tt0 ’ s Geist berührten Mal-weiseli ar , s ' c b mit Bartolo da Siena und seinen Schülern TaddeoSit,. ,° Und D omenico di Bartolo bis weit in das XV. Jahrh.
^ a re Andachtsbilder (Acad.) zehren von der Inspiration des zS S j, 0re nzetti u. A., wenn sie auch scheinbar reicher sind; Tad-gi 0 ^ e8 ^ en in der obern Capelle des Pal. pubblioo sind nicht besser bh S Alt CS ^ es Mittelgut; diejenigen vor dem Gitter (grosse Männer0 H etli entui nis, Planetengottheiten u. s. w.) nicht einmal dieses. Mit^ 6f is bricht der Styl um und der Realismus des XV. Jalirliun-% 2 eti rin &i ein, doch einstweilen nur stellenweise , sodass sich imll0c h die alte Auffassung und sehr viel von der alten Detail-, tellau Ptet. Die Meister dieses wunderlichen Zwitterstyles^ i'ief ^‘ ltter Raum), ein Giovanni di Paolo , Pietro di Giovanni, Sano c
Pietro di Domenico sind neben ihren Zeitgenossen aus an-
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^Heg^kn nicht der Rede werth. Wie es sich mit denjenigen^. a Ver ^ ie lt, die sich entschiedener der neuen Auffassung in diee hle>. ar *' Cn ’ 'wie Matteo di Giovanni u. a., wird unten kurz berührt
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^ ba]j ^°^ ze Siena , das um das Jahr 1300 zur Anführerschaft injj^ben Malerei berufen schien, sollte erst zwei Jahrhunderte^ iVg^^^Sen Augenblick erleben, da seine Maler, abgeschlossen11 Ql$ Scannt, das Panier der wahren Kunst höher empor hiel-r §end eine Schule Italiens mit Ausnahme der venezianischen.
huti der Maler, welcher im Camposanto zu Pisa , oder der—■' Vel cher in der Cap. degli Spagnuoli zu Florenz Symon von1 * eiSät > identisch mit Simone diMartino? Namengebungen sindX er Ul>t ni cht die Aufgabe dieses Buches. An Simone di Martinodie Allegorien der Wissenschaften in der Cap. d. Spagn. we-^^htß 8 ^ Ausdruck der Köpfe ziemlich direct (S. 751, e); dagegen^ Sachen im Camposanto von einem Spätem herriihren,
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Schulen zugleich angehörte.