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pie im Pal. Spada zu Rom . Unfähig, den Sieg von Arguin® 11 *^.^),^Argumente darzustellen, gab die Malerei hier den Sieg hifflReinheit und Schönheit über das Befangene und Gemeine. ® e ^ e| j e id'kung des Letztem auf wenige Halbfiguren, mit welchen die ^sam vortretende Hauptgestalt 'sich kaum beschäftigt. (Sonst ^zuoft ein Kind in einer grossen Tempelhalle, verloren un * 6 ^. V*Schaar von Menschen, die doch am Ende ihre Majorität auf rbeweisen könnten.) g
a Ein kleiner segnender Christus, vielleicht am ehesten von
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ausgeführt, in der Gal. Borghese, scheint ein unmittelbarerdes Meisters zu sein.
Von dem berühmten Bilde der heil. Anna, auf deren JV “' (je'sich zu den Kindern abwärts neigende Maria sitzt, ist selbst “ ^miilde im Louvre nur eine Ausführung von Schülerhand.b nere, von Salaino, in den Uffizien, erscheint im Ausdruck so h ^als irgend ein Bild des Meisters, auch mit grosser Liebe anS ^^offenbart aber nur um so klarer, wie tief die Schüler in dernung und Modellirung unter ihrem Vorbilde standen. e i/ f
Ein Originalwerk L.’s ist endlich die braune Untermal 11 ®^ j#c Anbetung der Könige, indenUffizien; überfüllt,erster Entwurf, aber hochbedeutend durch den Contrast der r ‘ jctfAndacht in den vorn Knieenden mit der leidenschaftlichenNachdrängenden. Fülle des Lebens auf strenger und gro s09Grundlage. ^
Von demjenigen Werke, durch welches Lionardo amauf seine Zeitgenossen wirkte, von dem 1503 und 4 gez el ° ve c'Carton der Schlacht bei Anghiari (für den grosssen Saal im echio zu Florenz ), ist nur die Erinnerung an eine einzige GrüP^Kupferstich gerettet.
Endlich hatte er schon vor 1499 zu Mailand das weltb erdAbendmahl im Refectorium des Klosters von S. Maria dell 0 »vollendet. (Bestes Licht: um Mittag?) Der ruinöse ZustaOschon früh im XVI. Jahrhundert begann, hat seine einzig eUrsache darin, dass L. das Werk in Öl auf die Mauer(Das gegenüberstehende Fresco eines mittelmässigen alten 5l a ' 11 ^Montorfano, ist ganz gut erhalten.) Schmähliche Übermalung 00 ’