924

Malerei des XVI. Jahrhunderts. Rafael.

m 01

Ae« 11

guignon; man gewinnt gewiss rascher ein Interesse für ^Schlachtbild, dessen Leben insgemein in einer möglich®*

-... -v Kt der ' . j

Hauptepisode besteht. Rafael aber musste einen AngelpunK g«

Vor allem <» n ^

und Kirchengeschichte als solchen darstellen.

ode

im Moment der Entscheidung. Auch die brillanteste Epi®°hiezu nicht; das Heer als Ganzes muss siegen. DiessAnschauung gebracht durch das gleichmiissig gewaltige 8 u ^der christlichen Reiter und durch die Stellung Constantins * ^ fl

der Mitte des Bildes, die er eben im Begriff ist weiterspr

die P r ,ä

überschreiten. Auf diesem Hintergründe gewinnen erst <* .

oli» e

■vollen Episoden des Einzclkampfes ihre wahre Bedeutung) jj c ef

dem Ganzen herauszufallen. Ruhig, wie ein Prineip, thront

auf ihn, die Gruppe der Engel über ihm, verstärken sein 6 pu 1 "Bedeutung; ein Krieger zeigt ihm den im Wasser ver ^ jKMaxentius. — Die Aufeinanderfolge und Auswahl der einz £ ’ n .|. ■ s' Btive des Kampfes ist der Art, dass keines das andere au ^j S st cl1sind nicht nur räumlich wahrscheinlich, sondern auch beim DReichthum dramatisch deutlich. . C eft

Die Taufe Constantins ist weit mehr als ein M°® seS gc)l ,v* f

monienbild und steht in der Composition beträchtlich über

Leo’s III und der Krönung Carls. Sie ist nicht gegeben als s oi*'

die auf einem Ceremoniale und auf bestimmten Costümen berü' 1 *’.^ i*

dern als idealer historischer Augenblick. Die ganze GrnpP 0 jflit*

einer Bewegung, die durch das Stufenwerk des Raumes

vortd%

modifieirt wird. Die äussersten beiden Figuren, Zuthaten

pei

■ft*”

wirken freilich als Coulissen.

1K

Die Schenkung Constantins, die unter jeder an< ^ eI j c t

<-■ . j •Apä,**'*

ein Ceremonienbild geworden wäre, ist Jiier ebenfalls ein 1storiseher Augenblick. Der Kaiser überreicht dem Papst S. ^ jjo'Jnicht eine Urkunde, worin man sich die Schenkung der 9> c ^

geschrieben denken müsste, auch nicht ein Stadtmodell) v '®' tinspätere Künstler in ähnlichen Füllen geholfen haben

so»*V

goldene Statuette der Roma. Sein knieendes Gefolge, welcherlei 11

seine Stelle noch den Weg bezeichnet den es gekommennur aus vier Personen; die Nachdrängenden werden durch

fülirer in Mitten seiner Schlacht; die Beziehungen einzelner ^1« 8