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Malerei des XVI. Jahrhunderts. Coreggio-

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a Ausserdem sind noch in der Annunziata Reste einer Q giil yO'lunette der Verkündigung erhalten; eine der einflussreichstensitionen. $

Von monumentalen Malereien mythologischen Inhaltes 6 ji'in Italien ausser den Fresken von S. Paolo nur den vom At porgetragenen Ganymed, jetzt an der Decke einesGalerie zu Modena . Eine von dem Bild in Wien ganz vers

Composition, höchst meisterhaft in Wenigem.

; Von Staffeleibildern ist die Danae im Pal. Borghese

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Vielleicht C.’s gemeinste Gestalt dieser Art 3 weil sie

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recht sinnlich ist; aber naiv und herrlich gemalt sind die beid e ^ je'welche auf einem Probierstein einen goldenen Pfeil prüfen:

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redte Amor ist vollends der Genien im Dom von Parma vf

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d (Die Allegorie der Tugend im Pal. Doria zu Rom gilt als e £ Jwenn ich nicht irre, für eines der Temperabilder C.’s in d etlung der Handzeichnungen im Louvre.)

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Wenn Jemand die Gewandtheit bewundert, mit welcher''unter allen möglichen Vorwänden nur immer das gegeben h pjefihm am Herzen lag, nämlich bewegtes Leben in sinnlich Jj'Form, so ist zu antworten, dass ein solcher Zwiespalt z"’ lShalt und Darstellung, wenn er in C. existirt hat, die lviin 3 *' , f#und unfehlbar entsittlicht. Der Gegenstand ist keine belichtfür blosse künstlerische Gedanken. $

Bei keinem Meister sind die Schüler übler daran gevfC ^ •gpc*’

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nahm ihnen das, was die Meister zweiten und dritten Range 8 ^Zeit scliätzepswerth macht: den architektonischen Ernst der ^ ^ ^

sition, die einfachen Linien, die Würde der Charaktere.

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ihm eigen war, dazu reichten wieder ihre Talente nicht aus, u ^jje'

Zeit war dafür noch nicht gekommen. In der That steht sem ^

wunderter Styl über ein halbes Jahrhundert isolirt da; ind et(1

sämmtlichen Schüler mit einer Art von Verzweiflung sich d er

sehen Schule in die Arme werfen. , e $

Inzwischen erwuchsen aber seine wahren Erben: die Sc .A

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Caracci, deren Auffassung dem tiefsten Kerne nach von nei