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Moderne Malerei.

In allen Aufgaben idealer Art ist diese moderne Malerei vonhöchsten Zielen ausgeschlossen, weil sie zu unmittelbar dars*und überzeugen will, während sie doch, als Kind einer späten C 11 #

epoche, nicht mehr in der blossen Unmittelbarkeit (Naivetät) ßt* 1 * ^sein kann. Ihr Naturalismus möchte alles Seiende und Gesch 6 li e °^als solches handgreiflich machen; erbetrachtet diess als VorbedinSjeglicher Wirkung, ohne auf den innern Sinn des Beschauers z° re ^nen, welcher Anregungen ganz anderer Art zu beachten gevvohn tSchon die Wirklichkeit der Bewegung im Raum, wie man sl6 #Coreggio vorfand und adoptirte, machte die Kunst gleichgültigalle höhere Anordnung, gegen das Einfach-Grosse im Bau und ssatz der Gruppen und Einzelgestalten. Am meisten Architektonikhat vermöge seines Schönheitssinnes Guido Reni gerettet. ö ^a grandiose Madonna della Pieta (Pinac. von Bologna ) verdank* ^symmetrischen Bau der untern wie der obern Gruppe ihre ge'va^ 1 ^ste Wirkung; ähnlich verhält es sich (ebenda) mit dem Bilde d eS ^kreuzigten und seiner Angehörigen; die edle und grossartig 6handlung, der schöne Ausdruck allein würden nicht genüg 60 ' ^diesen Werken ihre ganz ausnahmsweise Stellung zu sichern- ^b anderer Crucifixus Guido’s, ohne die Angehörigen, aber ebenf »' 13erster Bedeutung, in der Gal. von Modena .) Die Assunta in JA 10 ®. $c die Dreieinigkeit auf dem Hochaltar von S. Trinitä de’ pell e S r ’ 11 ^ 8 ,Rom geben hiezu weitere Belege; selbst das flüchtige Werk d er ^dniera seconda: die Caritas (Pinae. von Bologna ). —Lodovi c °eracci’s Transfiguration (ebenda) und Himmelfahrt Christi (H oC ^f von S. Cristina zu Bologna ) werden nur durch dieses arehitekt° olS ^Element recht geniessbar; Annibale’s Madonna in einerderen Postament Johannes der Ev. und Catharina lehnen, vcr „gebendemselben (nebst der energischen Malerei) eine grosse ge*trotz der allgemeinen und wenig edlen Formen; denselben Leb®

ghalt zeigt das ähnliche grosse Bild des Guercino im Pal-

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zu Genua . (Derselbe Guercino geht in einem schön gemalten *> ^

li S. Vincenzo zu Modena , zweite Cap. rechts — an dem Richtig 60bei.) Ja auch die in Bewegung gerathene Symmetrie, das P r 0 i _ nfl d®

nelle, kurz Alles, was das in dieser Schule so oft zur Confusion

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Pathos dämpft, kann hier von höchst erwünschter Wirkung s ® 10