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Neuntes Kapitel.

Lohengrin “ in der Originalhandschrift Richard Wagners! Dorteine Handzeichnung von Spitzweg . Die Bestellung wird auf-gegeben: das „Parzenlied“ ist bereits verkauft, die Zeichnung zurAnsicht verschickt, aber die Noten treffen ein. Welche Freude!Bereits einen Tag später prangen sie unter Glas und Rahmen überdem Piano.

Die Zunft der Autographensammler hat ein neues Mitglied be-kommen; der letzte Katalog hat es geworben.

Die Werbekraft des vom Händler vorgelegten Kataloges ist vonseiner Ausstattung abhängig. Der Sammler der Gegenwart ver-langt Übersichtlichkeit, genaue Beschreibung des Autographenund, wenn möglich, die Wiedergabe interessanter, das Stück wert-voll machender Stellen. Der Abdruck seltener Autographen inFaksimile ist heutzutage unerläßlich. Jeder wirkliche Sammlertrachtet danach, seine Kenntnisse in Schriftzug und Stil auchder Autoren, von denen er keine Autographen besitzt, zu erweitern.

Je größere Mühe der Antiquar auf die Herstellung seiner Kata-loge verwendet, desto größer ist der Erfolg.

Ursprünglich lag den Katalogen das alphabetische Einteilungs-prinzip zugrunde.

Villenave begann 1822 die zu versteigernden Stücke nach denRegierungsperioden einzuteilen. Seine Nachfolger blieben dieserAnordnung treu. Als Etienne Charavay im Jahre 1873 die derRegierung Ludwigs XIII. gewidmete Sammlung Pecard verstei-gerte, faßte er den Katalog in chronologischer Ordnung ab, schickteihm eine historische Einleitung voraus und ließ ihm ein analytischesRegister folgen. Im folgenden Jahre teilte er den Katalog Bovetin die drei Hauptteile: Darstellende Künstler — Musiker — Ent-decker und Erfinder. Als Fillon im Jahre 1878 Charavay zur Mit-redaktion seines Sammlungskataloges wählte, stellte dieser einenrationellen Katalog her, der nach Serien und in der chronologischenReihenfolge nach dem Geburtsjahre der Urheber geordnet war.Das erst im Jahre 1883 vollendete Verzeichnis umfaßte — in dreiQuartbänden — 2986 Nummern nebst einem ausführlichen Sach-register.